略论青春微电影的文本解读.docVIP

略论青春微电影的文本解读 在中国现代化语境中，转型社会正充斥着个体、群体的种种失意，“青春”因为“梦想”的存在而成为“怀旧”最好的所在。然而，由失意而引发的对过去的抽离性的回看，在获得情感上的强烈共鸣之后，却更确认了当初对现代化的追求，围绕“现代”的种种话语再次获得“领导权”。笔者论证，该类青春题材的微叙事以后现代风格为画面表现，以“怀旧”为叙事策略，以“梦想”为主题话语，完成了一段既是个人的又与转型社会密切相关的叙述。这种后现代风格的叙述吊诡地表达了一种对“现代”大叙事既质疑又妥协的矛盾态度，对于现代理性的质疑，最终又成为对“现代”合法性的确认。叙述体现了社会群体对于一个共同梦想、一个霸权话语的共识，也就是那个保证了“现代”合法性的“未来”，正如利奥塔所指出的，现代大叙事的合法性在于从未来要达到的结果，也即要实现的理念上面，来论证行为的合理，“它赋予了现代性特有的形式：事业，也即指向一个目的的意志”。这种霸权话语确认了市场主义mdash;mdash;作为实现现代化的保证mdash;mdash;这一宏伟叙事的合法性，从而将种种个体失意、社会问题以及新自由主义自身的内在矛盾，也即“自反性现代性”的诸种表现，弥合在关于“发展与过渡”的观念中。 一、无深度的拼贴 青春题材作品，篇幅相对较长，但叙事常是点触笔法的、松散的、不充分的，只在某些关键部分相对完整，同时，借用受众熟知的其他影视文本，以及情绪氛围的渲染，召唤受众的个人生活、视觉经验，以增强叙事流畅感，弥补叙事的不充分与漏洞。在画面上，大多呈现一种后现代风格，一种符号的精简、借用、摹仿（parody）、抄袭与拼贴。相关互涉文本为受众所积累的观影经验以及受众自身的生活体验成为作品潜在的背景板，符号来自其中，拼贴游戏其上，拼凑（pastiche）情节，组织全篇。而因为借用了其他文本以及受众个人体验，叙事本身可以不求完整，呈现出如杰姆逊所论述的一种“表面、无深度”的形象堆积、符号拼贴和光影切换。针对不同情绪，拼贴手法也各有不同。在《爱有多久》中，美好感情回忆是借用MTV般抒情、舒缓的画面叠化，如海边追逐、遛狗以及浪漫符号漂流瓶、老相片、信笺与低吟浅唱等等的堆叠。而主线叙事最重要的实际是两位男主角的贫富差距，由于其在当下社会的事实性存在，关于物质与爱情的选择才如此刺目。借助于各类物质符号的对比与拼贴，贫富一目了然，名车与自行车、电子表与名表、豪宅与平房、高档餐厅与家常饭菜、钻戒婚纱等等，情节反而因为被熟知而被抽简。《小马》中则充斥大量的戏谑性符号拼贴，各式人物粉墨登场，蜘蛛侠、城管、医生、性格迥异的三位女生，甚至金刚、外星人、古装人物等，这些形象及各类话语，如台词、关于groupie的解释，三位女生的戏剧化评论等被戏谑性地、零散地插入、打断叙事，叙事完整性被忽略，叙事严谨性则被各类符号、话语呈现的游戏态度而冲淡，受众产生认同与共鸣正是由于符号、话语所召唤的个人记忆与体验，而非具体情节。《钻石亮晶晶》更是仿用了《非诚勿扰》中的拜金女符号“马诺”。片中，与其相貌酷似的“马晓诺”侃侃而谈女人的“物恋”、对钻石的向往，并直言，“这男人送你的钻石越大，就越能说明他有能力”。与之呼应的正是真人秀《为爱向前冲》那位“豹哥”的话，“姑娘们我告诉你，你们嫁人，嫁老公，没有五克拉以上的钻戒不要嫁”。于是，作品刻意辐射出一种费斯克所言的与其他文本的“互文性”，“文本的疆界是不牢固的，彼此流入对方的疆域中，流入日常生活中”，包括《一支烟的穿越》中的煤市、股市、楼市、第一财经周刊、物质主义等话语及符号等，均以群体的生存现状为背景板进行拼贴，而受众个体的现实感受弥补了作品叙事的清浅。 二、怀旧的共鸣 如上所述，该类作品需要召唤、借用受众经验，来弥补自身叙事中的漏洞或者说无深度，那么，一个恰切的方向就是寻找一种能够激发广泛共鸣、强烈恋情的叙事策略。怀旧作为一种集体的身份、历史经验和对现实的情绪成为上佳之选。怀旧，是因现实失意而对过去的美化性的回看，而青春时期的“梦想”恰恰比对了现实的无情，关于“青春”的回眸既可以是个人对泛指的一段过去的美好回看，也可以是某个群体对过去年代的深情“回顾”。当受众沉浸在挑选、美化后的个人及集体的青春记忆中时，就实现了一种暂时的“焦虑消逝”了的“欣快症”，一种幻觉的欣快感。青春题材作品因此获得强烈的、集体的情感共鸣传播效果。然而这样的集体“怀旧”需要一个群体性的“失落”来触发。当前，市场主义引发了激烈竞争、社会达尔文主义以及贫富分化的加剧，个体、群体在此现实中的失意及其种种的“不确定和不安全正是怀旧的土壤”。在《老男孩》中，这个土壤是借由电视新闻来勾画，如飙升的房价、生产总值、待就业大学生、象征科技新高的嫦娥卫星以及发生于权威强势部门与草根弱势阶层之间的拆迁户事件等