拉维莱特公园-28.ppt

巴黎拉维莱特公园 伯纳德·屈米 巴黎十大最佳休闲娱乐公园之一 城市改造的成功典范 巴黎拉维莱特公园是对西方传统园林的超越 巴黎凡尔赛宫公园是19世纪的法国园林的象征，而拉维莱特公园则是20世纪的象征 目录 设计背景 设计师 公园介绍 总结 设计背景 20世纪70年代末至80年初，正值法国园林复兴的初期。 城市绿地的概念已经遭到人们的抛弃，传统的城市公园也使人们失去了兴趣。 建造于“解构主义”这一艺术流派逐渐被广大设计师认可。 20多年前，拉维莱特公园是巴黎的中央菜场，屠宰场及杂货市场。1947年百年市场被迁走以后，德斯坦总统建议把其建成一座公园，后来密特朗总统又把其列为纪念法国大革命200周年巴黎建设九大工程之一，并要求把拉维莱特建成一个属于21世纪的，充满魅力的，独特的并且有深刻思想含义的公园，它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育文化，娱乐，自然生态，工程技术，科学文化与艺术等诸方面相结合的开放式的绿地，此外公园还要成为世界各地游人的交流场所。 1944年出生于瑞士洛桑。 1969年毕业于苏黎世联邦工科大学。 l970－l980年在伦敦AA建筑学院任教。 1976年在普林斯顿大学建筑城市研究所。 1980－1983年在Cooperunion任教。 1988－2003年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保护研究院的院长职务。 1983年赢得的巴黎拉．维莱特公园国际设计竞赛，是他最早实现的作品。另外， 屈米有很多的理论著作，评论并举办过多次展览。他鲜明独特的建筑理念对新一代的建筑师产生了极大的影响。 自20世纪70年代起，屈米就声称建筑形式与发生在建筑中的事件没有固定的联系。他的作品强调建立层次模糊，不明确的空间。在屈米的理念中，建筑的角色不是表达现存的社会结构，而是作为一个质疑和校订的工具存在。 屈米在20世纪70年代后期的作品是他在AA建筑学院所教授课程的总结，这些设计包括《电影剧本》 (1977年)， 《曼哈顿手稿》 (1981年)等。 设计者：伯纳德·屈米 实际上，对一个作品的理解，不能停留在布局、要素处理等表象上，而是要了解作品蕴含的本质性内容，从中吸取宝贵的经验和教训。 屈米提出了“园在城中，城在园中” 的城市公园模式。力求创造一种公园与城市完全融合的结构，改变园林和城市分离的传统 设计者：伯纳德·屈米 伯纳德·屈米是一个很有思想和创新意识的建筑师，他将所有的艺术视为一个大的综合体，重视建筑学科的边缘性和不同领域的交流即输入与输出，将哲学，文化，电影等创造手法引用到建筑设计创作之中。 提出了“转置”“并置”的理念，他认为建筑已不再是构图与功能的体现，而是一整套变量生成的过程，是空间，事件，游戏，隐喻?不可预料的重 构，在这里屈米还特别强调事件的重要性，他认为在当今的这个时代，空间已不再是规划师职业的产物，而是生活本身所发生的事件。 拉维莱特公园位于巴黎东北角，远离城市中心区，人口稠密而且大多是来自世界各地的移民。在交通上以环城公路和两条地铁线与巴黎中心区相连。公园规划范围55公顷，公园绿地35公顷。园区内有一条东西向的乌尔克苏运河，南北向的圣德尼运河，从公园的西侧流过，这两条相互垂直的运河是园址上已有的最重要的景观构成要素。东西向的乌尔克苏运河将地段分为大体相等的两部分。南侧有一幢建于1867年的家畜肉类市场，保留并改建为多功能大厅。北端的科技工业城原来是计划建造屠宰场，改建为科技与工业博览馆，改建后的科技与工业馆或称科技工业城是典型的高技派建筑，主馆南侧还有一个不锈钢抛光的镜面球形大屏幕电影馆。拉维莱特公园南端的音乐城被公园入口广场分割为两部分，西侧是国立音乐学院，平面布局比较规整，包括200间练习用的琴房，三个音乐厅和图书馆资料馆等。东侧是音乐教育研究所。 鸟瞰图 （１）多元文化：当代都市已经摒弃了单一的思想，呈现多元化发展。屈米认为，随着社会关系的不断发展和变化，长久以来占主导地位的追求纯粹、协调的思想与社会多元化的需求已不相适应。他认为，公园是多种文化的交汇点，在设计上要实现三种统一观念：都市化、快乐（身心愉悦）、实验（知识和行动）。 （２）新的思维方法：屈米认为，现代建筑必须抛弃过去旧的思考模式，对建筑秩序体系，技术和结构提出质疑。因此，在拉维莱特公园的设计中，他强调摒弃历史要素和符号，专注于文化的分歧性和事件的偶然性