浅谈电视摄影中固定画面的拍摄.pdfVIP

电大理工 2013年 9月 StudyofScienceandEngineeringatRTVU 第 3期 总第 256期 浅谈电视摄影中固定画面的拍摄 邹颖男 辽宁广播电视台 (沈阳 110000) 摘 要 在电视摄影中，最为考验摄像师的便是 固定画面的拍摄，要想拍出好的固定画面，这不仅是对摄像师得 基本功的考验 ，而且对摄像师的个人素质和 自身修养有着很高的要求。要想拍摄 出一个好的固定画面，必须达到这四 点核心要求，那就是画面的 “稳、平、实、美”。 关键词 电视摄影 固定画面 稳“ 平 实 美” 在接触和学习电视摄影学科之前，我对肩扛庞大 看一些人物访谈或表现人物 内心深刻思想活动的电视 摄影机的摄影师有着超乎寻常的崇拜和敬畏，认为正 节 目时，画面往往给固定到人物的一个特写表情或者 是他们那双隐藏在取景器后面的锐利双眼指挥着镜 某一部位的特写，画面框架就那样静静的存在着，但 头 ，去选择和捕捉丰富多彩、惊险抑或稍纵即逝 的画 正是这份静止无声的衬托，反而让画面中人物所蕴含 面 ，摄影师想让观众重视什么，观众就会重视什么， 的情绪更为强烈和突出的爆发出来，让观众感受更深、 摄影师想让观众轻视什么，观众 自然就会轻视什么。 感染更强烈。 但是在系统学习摄影摄像知识并有 了多年具体实践经 所谓 以不变应万变，也许正是固定画面的魅力所 验之后的今天，我的观念发生了彻底的改变 。我觉得 在 ，所以，一个好的摄影师，一定是一个好的心理学 一 个真正伟大的摄影师，一定是带着观众的眼睛去捕 家，因为他时时能洞察观众的需求，知道观众想要看 捉和记录世间百态，而能够做到 “带着观众的眼睛”看 到的是什么，观众想要更深的感受的是什么，不要让 世界，并非易事，这需要摄影师要具有渊博深刻、世 花哨凌乱的技巧，掩盖或淹没了事实的精彩，固定画 事洞明的双眼，反应敏捷的头脑 ，熟练运用各种 电视 面在处理人物情绪和 内心世界方面，具有强大的能量。 镜头的本领。 根据固定画面的上述特点，总结它的拍摄要领， 随着科技的进步和艺术风格的千变万化，如今的 有 四方面的核心要求，即实现画面的 稳“”、“平”、“实”、 电视摄像镜头语言已经呈现出远 比教科书更为丰富多 “美”，下面将逐一进行论述。 样和灵活多变的表达方式，但固定画面作为电视摄像 中最基础也是最常出现的表现方式，有着强大的吸引 l 固定画面得名的首要条件是 “稳” 力和经典的魅力。相对于运动画面而言，我们把画面 在拍摄的时候，拍摄师应当充分考虑画面的稳定 框架静止不动的镜头称为固定画面，它的拍摄前提是 性，这其中最简便也最实际的方法便是使用三脚架 。 机位、光轴、焦距都处于固定状态 。这既是固定画面 在拍摄条件允许的情况下，对三脚架的使用从一定程 的突出特点，同时也是一个局限。有人说，拍摄 固定 度上会反映出拍摄者的工作态度 。我们可 以发现，在 画面其实就相当于拍照片，其实二者虽然有些类似， 现在的电视节 目中，很多摄像师为了图省时省事，往 但 因为摄影机和摄像师工作原理的不同，注定了摄像 往在固定镜头的的拍摄上面采用肩扛的方式，尤其在 机即便是在保持画面框架固定不变状态下拍摄，其画 一 些长焦镜头或者变焦镜头的处理上，由于缺乏器械 面依然可以是运动、发生、以及处于变化状态的，固 的支撑 ，整个固定画面晃晃悠悠，这不但影响了固定 定