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电视纪录片暗示镜头的多重解读 罗 春 (作者单位：西南民族大学文学与新闻传播学院) 摘 要：纪录片的本质属性是它的真实性，但在很 多纪录片中，同样也强调创作者主观情感和思想倾向的表达。介于纪录片 纪实的特点，创作者总是通过一系列具有特殊含义的镜头将主观情感暗示给观众，这种镜头被视为暗示镜头。本文旨在探讨这种 镜头暗示得以实现的心理过程和传播过程，并分析创作者是如何运用镜头的各种组成要素来实现这种暗示的。 关键词：纪录片；暗示；传播过程 ；心理过程；电视手法 作为具有特殊媒体特性的电视，纪实 上讲 ，是通过 “编码 与 “解码”两个 分析而得出的此种结论 ，但后来的大量 是它的本体特性，是一种电视表现的特殊 步骤完成的。 研究表明，这种 “选择性接触假说”不 记录形态。同样，纪实性也是电视纪录片 “编码—解码”理论由英国学者霍尔 仅仅存在于政治信息领域，在消费、文 的基本属性。纪实的风格 ，强调 自然地表 提出。他认为：事物是通过概念和符号构 化和娱乐信息等多个领域，这种机制都 现客观事物，但这绝不是毫无 目的的自然 成意义的。媒介传播者在传播过程中，总 是普遍存在的。而作为选择之依据，除 主义表现。创作是作者主观活动的产物， 是借助一定的符号来传播意义，按照一定 了兴趣或爱好等个人因素以外，受众的 必然表现作者的情思，纪实的方法也不例 的规则进行编码 ，而受众在传播过程中也 群体价值和群体规范起着重要作用。 外。社会中的事物都是具体的、实在的， 按照一定的使用规则来对符号进行解码， 纪录片作为一种特殊的影片形式， 都是可以用镜头捕捉的。如果仅仅把它们 了解其传播的意义所在 『张晨光 《以 “编 创作者在创作之初往往伴有主观意图， 当做照相一般描摹出来，就会没有生机和 码—解码”理论审视 大国崛起》 《青 希望通过影片传递给观众一种观念或情 灵气。然而如果在其中渗透着作者的情愫， 年记者》2009年 10月第 52页。 感，从而促使观众接受创作者对某些事 掺杂着作者情感和情思，即可点石成金 ， 根据 “编码一解码”理论，电视纪 物的评价，抑或是引起观众对某些问题 化腐朽为神奇。在以纪实为生命的纪录片 录片的解码过程 ，是制作方将所想传播 的思考。由于纪录片这种特殊创作意图 中，也只有摆脱单纯的纪实 目的，而以追 的内容 以符号的形式进行创作。而解码 的需要，创作者需要在电视意识的构思 求升华的意境为最终结果，才能调动起观 过程则是受众对这些符号选择、理解和 中，在充分了解受众解码习惯的基础上， 众的丰富想象来 ，才能使节 目具有审美的 再传播的过程。 赋予各种电视因素 (如镜头及其组合、 价值和艺术的价值。 C．香农和w．韦弗在 《传播的数学 解说词、音乐等)以主观情感，从而让 在创作纪录片时，作者隐藏在镜头 理论》中对这一传播过程进行 了补充， 观众获得创作者预想 的 “解码”结果， 之后，在拍摄手段上利用现代科学技术 ， 他们认为，编码者所编译的信源在到达 并产生相应的积极效果。 采用多机位同时拍摄以及长镜头的时空 受众的过程中，讯息可能受到 “噪音” 如在纪录片 《大国崛起》中，创作 流动的形式 ，以足够的时空提供一个 由 的干扰，产生某些衰减和失真，从而使 者正是 由于在编码与解码的过程 中充分 形象、声音、环境氛围、心理氛围所组 解码着不能按照编码者的真实进行进行 尊重了国人的思维习惯，使得作品的创 成的场信息结构。在这个具有巨大张力 解码f郭庆光 《传播学教程》 中国人民 作意义得到了最大限度的流通。中国受 的信息结构场中，创作者的意图通常是 大学出版社 1999年版 第60页1。 众有 自己独特的欣赏习惯 ，对纪录片的 隐形的，在观看影片时，它通过一系列 在纪录片创作中，为了让受众按照 故事情节、丰富的细节描述和人物性格 精心选择的镜头及其组合暗示给观众。 作者的意图进行 “解码”，就必须了解 的刻画有比较高的要求。在这点上， 《大 观众通过影片中一系列的镜头及其组合 ， 受众 “解码