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没有最好，只有更好 ——看人工照明设计的四个公理 章海骢 (上海东升电子集团公司) 一、引子 照明设计涉及内容众多，涉及人类活动的方方面面，究其表现手法不谓乎 是利用天然光或人工光对需要的照明场所或对象实施光环境或形象的创造。 创造实际上是个创作过程。照明创作实际上是设计师利用光作为涂料，灯 具作为创作的工具进行绘画的过程。当然，整个工作也可看成是一个集腋成裘 的过程。 在这个过程中，设计师运用个人的意愿、习惯、风格和灵感，凭着对事件 的认识和把握理解的深度或尺度，结合个人的背景和功力，即使对同一的事物 可以得到许多不同的结果。好的话，彼此彼此；差的话，会大相径庭。不会也 不可能会得到完全相同的结果。 可以说，在照明创作中，不可能会得到两个完全相同的设计。 例如，在室内设计中，同一个空间根据主人的要求在宏观上可以得到风格 相似的结果，但在许多微观的地方：光影、灯具和光分布可能有很大的差别， 甚至得到两个完全不同的实景。 然而，有些像道路照明设计，往往因对象过于技术性，带来的可能只有一 丝的差异。 上述两例可能太典型了，前者的结果只能用感觉去品味和理会，无法用客 观的物理量来评价；后者完全是用客观的物理量通过计算得到，比较和评定相 对容易些。 若细细分析上述两类情况，不难看出前者是人们要在里头享受感觉、产生 情感和得到愉悦的心情，附有许多主观上的评价因素，因此变数很多，全凭设 计师去把握和创造；后者只是利用已有的成果，完全客观地处理对象，因此对 那个人都一样，变数不多，相对来说变化就少了。 二、人不知不觉地生活在一个光景变幻的世界中 1、自然界中万物都是变化的自然光的载体 光照的变化来自昼光的表现，天睛，天阴、雨天等等。光线强度和方向的 变幻莫测，成因原理又深奥难辩．往往成为我们设计崇尚的、追求的目标和楷模。 美妙的光景靠我们去捕捉——摄影师，描绘——画家，记录——文学家和再 现——照明设计师，这就是照明设计师的一个创作源泉和营养来源。 2、自然光有明显的优势 1)光的强度 数量上：从星光到阳光，地面的照度变化几万到十几万倍；室内的阳光从 几百到几万lx； 感觉上：人眼只能适应103等级内的变化，处于如此跨度中的几个小段而 已。 2)光的方向性 有强烈方向性的束光——来自太阳的光线； 有无生气的漫射光——来自天顶的散射光和天空中的漫射光； 有两者结合的昼光——照亮世上万物。 3)自然光中的灵气 自然条件中的各种影响光线表现力的要素，结合千变万化的场景，创造出 无数美景。如云和雾、日出和日落、山气和水雾，这些都是需要我们仔细端详 和琢磨的。 3、自然光照明中的一点问题 强度过大 阴影太硬 可控性小 变数太多 三、人工照明创造了新天地 1、人工照明的优势…．多样化和适用性为前提，灵活性和机动性为特征， 形成有别于天然光照明的全新能力和相应的理念，在这个领域内人类完全征服 了自然。 2、工照明照亮了每个角落——创造人类的物质文明和精神文明，引领我们 人类走入了全新发展的时代。 四、人工照明的四个公理 1、只有更好，没有最好 对某个场景进行设计相当于给它做描红的工作。个人的习性爱好、各人对 实施照明手段的功力和对事物认识的深度以及对光的运用价值和以往的认知实 践，都会影响其表现能力和最终得到的效果。 任何设计不可能得到一个最好的结果，强中还有强中手，仅此而已。 2、照明设计是多值解 变换手法或灯具的选型，也会有相同或相似的结果，不可能只有一个解， 不具有唯一性。从数学角度来说，其边界条件并不封闭。 3、实施照明的目的是创造一个光环境而不是给出二个照度或亮度 照明设计不能仅从技术的角度看成是处理某些表面或点上的照度或亮度， 获得这些地方的数值解就了事。 照明是提供人们从事各种不同类型活动时需要的光环境，其对象是一个色 彩和层次丰富，有客观生理条件又有主观心理因素制约的、立体的、动态的、 有体量和变数很多的一个环境。