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美丽的长镜头 　　摘要:在电影技巧纷繁复杂的今天,最原始质朴的长镜头仍旧有着不可小觑的魅力和作用。本文通过对长镜头的发展和作用的简单梳理,让人们重拾长镜头的美丽。 　　关键词:长镜头;长镜头美学;现实主义;巴赞 　　中图分类号:J931文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)03-0025-01 　　 　　长镜头作为电影语言的“六朝元老”,在电影史上的地位举足轻重。电影历史的第一笔,卢米埃尔兄弟的早期作品,便是由长镜头书写。长镜头指的是连续地用一个镜头拍摄下一个场景,一场戏或一段戏,以完成一个比较完整的镜头段落,而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。长镜头理论,是由法国战后现实主义电影人安德列?巴赞最先提出的。1945年,巴赞发表了电影现实主义理论体系奠基性文章《摄影影象的本体论》,引起了人们对现实主义电影和与之密不可分的拍摄方法――长镜头的广泛而深入的探讨和研究。长镜头这种通过场面调度在一个镜头里不间断地表现一个连贯的时空和事件的过程,在推拉摇移的运动中把生活中最真实、自然的场景呈现在观众眼前的拍摄技法,包含着无与伦比的真实性和诗意的美感。 　　事实上,早在巴赞的长镜头理论被提出之前,比较成熟的长镜头就已经出现在了大量优秀的影片里。长镜头的形成和发展的背后,有着无穷尽的技术与科学发展的支持与推动。首先,电影中声音的进入促进了长镜头的发展。默片时代,人们依靠蒙太奇来完成对事物或故事情节的感知。摄影机拍先向火车,再拍到汽笛冒出的浓烟,才便是火车启动。声音进入之后,可以声画不间断的用长镜头直接表现火车的运动,而使人不产生接受上的障碍;此外,移动摄影和景深透视使长镜头的发展有了另一个飞跃。摄像机变得轻便使移动摄影成为可能,不光摆脱了固定摄影的单视点,镜头也有了远景、中景、近景甚至特写的变化;摄影机更是能以同样的清晰度将一个环境中的整个视野收入镜头,这种景深镜头的绝妙,以《公民凯恩》中拍摄凯恩童年玩雪一段的例子为典范,至今为人所称道。变焦镜头的产生带动了固定拍摄点拍下的镜头中景别的渐变和突变。摄像机完成了不需真正推拉也能产生推拉效果的蜕变。并且随之产生影像大小与清晰程度的变化也能带动观众心理的变化,长镜头的运用更加游刃有余。 　　电影百年,长镜头及其理论的发展与完善经历了很长的时间。但无论什么时代,长镜头总能展现出它独特的魅力。强烈的真实感是它显著的标志,伴随着推拉摇移的运动,长镜头仿佛将你置身于现实之中。通过连续的拍摄,镜头中的各种内部运动方式被充分调动协调起来,流动中包含着自然和变化;画面层次丰富,运动流畅,饱含诗意的美感;在表现环境的同时又能兼顾人物的行为动作,长镜头将其所要表现的人物之情、环境之景最连贯、最自然的结合在一起,影片的时空、环境、事件发展也就浑然天成,真实感十足。在拍摄时,人们对于长镜头通常采取不干预的原则,以旁观者的角度进行客观拍摄,力求还原客观的事实、真实生活环境和人物活动状态,而不是通过人为的组接或分解进行表现,所以在纪录片等强调大量信息的真实性的影片中,长镜头常被用来作为强有力的表现方法。例如在罗伯特?弗拉哈迪的纪录片《北方的纳努克》中,导演摒弃了繁复的技巧和人为的艺术感,而是利用大量的长镜头来记录和描绘纳努克捕猎等生活行为,例如在表现猎取海豹这一场景时,弗拉哈迪用了一个很长的镜头来表现纳努克从接近海豹到把它从冰洞里拖出来这一组动作,整个过程中自然朴素真实的气息扑面而来。 　　信息量大是长镜头的又一特点。导演需要表达的丰富的内容和情感,长镜头总能从容的展现。与蒙太奇不同,长镜头通过连贯的时空和画面的展示,积极的调动观众的思考,一步步引导观众自主的理解影片及其深层的含义,观众实际感知的内容,其实将远远大于意料。例如在影片《莫斯科不相信眼泪》中的片段中著名的长镜头――本抛弃的卡捷琳娜坐在广场的长椅上,茫茫然不知所措,镜头便从她身上拉开,一幅幅丰富多彩的生活画面呈现出来:匆匆行走的人若有所思,年迈的老人悠然自得,妇女推着宝宝车,小孩子们幸福的微笑着,秋天已至,金灿灿的树叶在风中翩翩起舞,一派人与自然宁静祥和的氛围,置身其中才能体会到个中美好。这一经典的长镜头,通过对大量生活信息的捕获与描绘,既完整客观的反映了真实的生活,又是卡捷琳娜内心世界的写照。长镜头用它巨大的信息量直接反应到观众脑中,令观众有空间有素材独自思考,这一系列的思考完全是开放性的,结果见仁见智。 　　风风雨雨一路发展而来的长镜头是电影的巨大成就和福音。智慧的运用长镜头,必会为影片增色不少,虽然现数字技术的发展使得我们所看到的长镜头并不是真正意义上用一个镜头拍摄下来的,但是在不管通过何种途径被制作后出现,这种连贯客观的表现技法,仍将被传承下去,无休止的被运用在各类影视作品之中。 　　 　　 参考文献: