议中两国早期柴烧审美形成和演变.docVIP

??议中日两国早期柴烧的审美形成和演变 　　中华民族是文明古国，亦是陶瓷古国，史前先民很早就制造和使用陶器，陶瓷文化渗透至民族文化之中。在中国陶瓷漫长的发展历程中，有一种烧造方式较为特殊，称为柴烧。该种陶瓷瓷器命名的来源，是因木柴被作为烧制陶器的主要燃料，故在煤炭出现以前的陶瓷烧制方法都可以称之为柴烧，柴烧是一个广义的概念 一、柴烧工艺的形成 陶瓷的加工需要高温烧造，是人类最早通过化学变化将一种物质改变成另一种物质的创造性活动。制陶用的粘土经水温润后，塑造成一定形状，干燥后，用火加热到一定的温度，使之烧结成为坚固的陶器。然而早期陶器由于低温形成胎质松、色深、金属氧化物含量过高的特点。之后随着对原料的提升，其耐高温性也随之提升，在这一些条件下就创造了原始瓷。而在烧制原始瓷器的过程中，柴窑的柴灰在高温中熔融，附在胎体表面，在氧化气氛中形成青色或艾色的釉面，这也促成了原始釉的出现。釉的发现与使用，是瓷器出现的必备条件，而柴烧釉面的可控与非可控因素，逐渐成为该类陶瓷器艺术风格形成与鉴别的主要途径，亦是中国柴烧烧制与审美在演变过程中重要的目的 1.1中国柴烧工艺的兴起与完善 中国柴烧工艺的发展与完善经历了漫长的时间，始于华夏文明之初，盛于汉末。究其脉络，可见春秋时期，玉、漆器盛行，铜亦被大量使用于器具和农具的铸造上，但上述几者皆存原材稀有、制造成本高、工艺复杂等诸多不足，制约了其自上而下的普及发展。因此，在生活用具使用上，陶器和原始瓷成为先民生活、生产的首选，较之铜、玉、漆器，陶瓷器更为实用价廉，因此柴烧工艺在原有的基础上迅速得到发展，成为当时重要的生活用具物质载体。这一时期柴烧瓷特征为：青釉，胎质细腻，利于口唇接触和洗涤，且形制上以仿青铜礼器和饮食器皿为多。考虑到瓷的实用价值，窑工开始研究提纯柴烧中偶然出现的草木落灰釉面。柴烧过程中草木灰一部分高温熔融成釉，另一部分沉积成灰。这些沉积灰加入生石灰通过陈腐、压碎、淘洗等过程制作成早期的草木灰青釉。原始的草木灰釉与胎体结合程度比较好，且釉里含大量的硅和钙，烧出来的陶瓷坚实耐用 其次，釉的精炼与提纯也为其后青瓷出现提供有利的必备条件。中国古代先民尚玉文化的审美情结，使得温润、微透的视觉质感成为柴烧艺术品鉴赏的重要评价指标，柴烧釉面的处理随之成为该艺术风格的重要一环。东汉时期我国就产生了胎釉结合牢固，釉层透明，表面光泽的青瓷。随着技术的不断提高，当时的窑工已经比较成功地掌握了复杂的青瓷烧成技术，并烧出了色泽青翠的东汉青瓷，青瓷的成功烧制为此后的陶瓷业空前发展奠定了工艺和技术基础，也为我国柴烧审美埋下了伏笔 1.2日本柴烧工艺与中国的衔接与改良 古代中国作为世界陶瓷艺术源流之一，亦成为周边各国参照学习的师范。日本古代的陶瓷艺术是在对中国和朝鲜融合吸纳的基础上逐步完善的。早在公元5世纪，日本就通过引进中国制陶和柴烧窑技术，生产出了须?{器；此后的奈良时代，遣唐使把唐代的唐三彩引入，在此基础上烧制出低温三彩釉和绿釉陶器；12世纪，宋代的铁釉陶器也对日本产生了极大的影响 日本其后陶瓷审美的发展逐渐开始独立形成，中国陶瓷文化中对釉的极致追求并没有成为古代日本陶瓷的艺术延续。但在工艺技术手段方面，柴烧的烧成方式却在日本本土生根，并且延伸发展，影响至今。这主要由几个因素决定：第一，材料。日本境内并没有高岭土这种含高硅和高铝的瓷土，高硅高铝是陶瓷器能耐高温的重要因素，所以日本古陶瓷只能烧制低温的陶器。同时，又因为胎质的先天不足，无法与釉很好地结合，故古代日本器具多以陶器为主。第二，宜用。日本民众没有尚玉的情结，无法体会青瓷与玉这种意味深长的审美情怀，因此厚重、不易摔碎的实用陶器更贴切制作的本意。第三，审美。日本茶道盛行，而日本民族对待茶文化则追求古朴素雅的心理体验，淳厚粗犷的柴烧陶土器皿恰是体现日本文化中与自然的融合，孤独落寞的美。第四，其它艺术形式的相互渗透。陶瓷的发展催生了日本茶道的兴盛，茶道又伴随花道发展。以日本古老插花流派――专庆流为例，插花多为一支花或插未曾开放的蓓蕾，而花器为了衬托花朵的娇艳必须自然、钝拙、憨实，强调“空、无”的精神，物与器之间的主次、顺延的视觉制约补充关系，加深了日本柴烧工艺的特殊视觉审美倾向 由此可见，日本的柴烧更加注重窑炉里的气氛对陶形成的不添加工技的天然影响，强调火痕、气氛和草木灰在陶器上的在场性，因此放弃了对柴烧在釉工艺技术上的深究，走出了一条与中国陶瓷艺术截然不同的道路 二、中国柴烧工艺与釉色审美追求的剥离 在柴烧过程中偶然发现的青色釉，至其后窑工创造的早期青釉，可以看到古代中国陶瓷的艺术追求已经不是简单的工艺方式所能满足。唐代经济勃兴，铜被使用于铸造流通货币，铜资源急剧下降促使政府禁止民间使用铜铸生活品，民间开始广泛