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【古代美术】 中国早期风景画中水的表现 文/蒲艳 王丹 摘要：山水画是在魏晋南北朝产生并在唐宋以后逐 《濠渠图》、《凫雁水漾图》等，水的描绘占有一定的分 渐发展成熟的一个画科，而风景是指在山水画中除开了人 量。王微在《叙画》中，提到“绿林扬风，白水激涧”； 物、动物以外的如山峰、河流、树木、建筑等描绘对象。 传为萧绎的《山水松石格》，也提到“山因断而流远”的 在对风景的描绘过程中，对水的描绘虽然远远不及山石、 表现，都对水的描绘有所关注。 树木等来得早，但是也已经有很悠久的历史了。在早期的 张彦远在《历代名画记》中总结了他所看到的隋代以 中国画的风景中，后世的几种主要的水的表现技法就已经 前的画作中的风景，虽然他的某些说法其实并不全面。他说 产生，只是还稍显拙稚，这几种方法不断发展融合，终于 到：“魏晋以降，名迹在人间者，皆见之矣。其画山水，则 发展成了后世的水的基本画法。 群峰之势，若钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山，率皆赋 关键词：风景 水 线描 象征 染色 留白 以树石，映带其地。列植之状，则若伸臂布指。” 在对风景的描绘过程中，对水的描绘虽然远远不及山 石、树木等来得早，但是也已经有很悠久的历史了。综合 山水画是在魏晋南北朝产生并在唐宋以后逐渐发展成 来说，在唐代以前的对水的表现技法中，主要有四类：一 熟的一个画科，而风景是指在山水画中除开了人物、动物 是以线条为表现技法，这也是早期山水画的主要的表现形 以外的如山峰、河流、树木、建筑等描绘对象。因为山水 式。二是用象征的表现技法，这种技法在壁画中有着很精 画到隋代就基本形成了比较完整的画面形式，所以本文主 彩的表现。三是采用直接染色的方法来表现水的范围和色 要研究的是在隋代以及隋代以前的石窟壁画、墓室壁画及 调。四是后世常见的用空白为水的表现技法在此时也已经 传世绢本画作中水的表现技法。因为在这段时间中，有一 开始出现。 个没有山水画的空白时段，所以在此借鉴赵声良先生的观 以线描来表现水的方法，由来已久，并且留下了大 点，暂用“风景”这一称谓。 量优秀的作品。早在新石器时代，我们的祖先就开始在彩 在中国，对水的观察和表现由来已久。《论语·雍 陶上画或刻出水的波纹；到了秦朝，不少工艺品上都开始 也》中就提到“知者乐水，仁者乐山”。在中国的哲学思 出现水纹；汉代的漆器上面也画有不少落花流水的图案， 想体系中占据重要位置的道家思想历来就注重无为，提倡 用笔勾填，富有绘画和写实意味。当然，在早期这种用线 回归自然，他们认为“天地有大美而不言”(《老子》)。在 描来表现水的技法还显得相当稚拙，线条也相对的稍显生 老庄与玄学思想的影响下，东晋前后，一种比较自觉的自 硬，但这种表现技法却流传了相当长的时间，这在东晋时 然审美观终于在士人阶层酝酿形成，它促使着人们从自然 期的朝阳北庙一号壁画墓中，还能看得见踪影。在画面的 中寻找美，从自然中寻找精神的归宿，并写出大量描绘自 一个局部中，用几条粗硬的折线来表现水波，在线条的缝 然美景的诗句。同时，外来的对中国哲学思想产生了重要 隙中，还能看见几只飞鸟，在水的左边，立了一棵树，在 影响的佛家的重感性的思想也影响了山水画的表现。 水的上面，没有画出水岸线，直接描绘出行人、走兽。在 在古代画论中，也早就已经提到过许多与水有关的 画面上，树木、水、飞鸟的比例稍显奇怪，而且各个景物 言论。“水为山之血脉”，“水，活物也”。古人还认为 都只有并列关系，并无明显的重叠和遮挡。 水非“细摩慢描不可得”。根据画目来看，隋代以前的作 在北魏石棺孝子图中，也用线描的表现技法表现出了 品，仅《贞观公私画史》所载，就有《黄河流势图》、 一弯溪水，但是这里的表现手法已趋于成熟，仅以几道蜿 52 2012·4