第二章 俄罗斯戏剧第十二讲.ppt

“没有戏剧，无法生活。” 这是世界名剧《海鸥》里的一句台词。不知道是因为人们都这么说了，契诃夫才将它收入剧本；还是契诃夫先把它写进了剧本，人们便都这么说；总之，这句话真实反映了俄罗斯人对戏剧的态度。 ;二、格里鲍耶陀夫;《智慧的痛苦》是他的力作，深刻地反映了19世纪初俄国社会的尖锐思想斗争：一边是以专横、愚昧、因循守旧的莫斯科大贵族法穆索夫为首的一群贵族顽固派；另一边是进步、文明、渴望革新的贵族青年恰茨基。恰茨基单枪匹马舌战群顽，但终以势孤力单而失败;他徒有一腔热血,得到的却是“万般苦恼”。 后来，赫尔岑等评论家都指出了剧本主人公恰茨基是个近似十二月党人的艺术形象。《智慧的痛苦》艺术技巧十分出色，其中的反面人物虽有一群，但个个性格鲜明。剧中语言把诗句和口语融为一体，生动传神，其中不少台词后来成为传诵不衰的成语。 俄国进步批评界给予《智慧的痛苦》以高度评价。别林斯基称它为“第一部俄国式的喜剧”，将它和普希金的《叶甫盖尼?奥涅金》并列，指出这两部名著“乃是在广泛的意义上艺术地表现俄国现实的第一个典范”。这确定了格里鲍耶陀夫在俄国文学史上的地位。 ;三、果戈理;3、情节;4、官场——“脸丑莫怪镜子歪”;5、果戈理的讽刺艺术;（1）讽刺肖像画 ;（2）暴露性语言 ;视频：《钦差大臣》之中了头彩;（3）幻想性和偶然性情节;（4）喜剧性夸张 ;（5）物质化与动物化比喻 ;四、奥斯特洛夫斯基《大雷雨》;;黑暗王国的统治者;另一个就是富商的孀妇卡巴诺娃，与提郭意残酷虐待侄子鲍里斯一样，卡巴诺娃严厉管束儿子奇虹，并折磨儿媳卡捷琳娜。卡巴诺娃是伪善与顽固势力的代表。她清醒地意识到人们开始破坏原有的世界秩序，“为了图快”而发明的火车，破坏了宗法制生活的宁静。她声明：“你就是撒金子给我，我也不坐它。”她对封建传统的维护到了无以复加的地步。她看出儿媳卡捷琳娜在温柔善良的外表下隐藏着的巨大热情的威胁。她将其视作一个潜在的敌手。当懦弱的儿子即将外出时，她当着儿媳训斥他： 卡巴诺娃：叫她（卡捷琳娜）对婆婆不要无礼。 奇虹：不要无礼！ 卡巴诺娃：叫她尊敬婆婆就像尊敬自己的母亲一样！ 奇虹：卡佳，你要尊敬我妈妈像尊敬你自己的妈妈一样！ 卡巴诺娃：叫她不要抄着手闲坐着，像位太太似的。 奇虹：我不在家的时候，你要干活儿。 卡巴诺娃：叫她不要盯着窗户外头看。 奇虹：可是妈，她什么时候…… 卡巴诺娃：说呀，说呀！ 奇虹：不要盯着窗户外头看！;卡捷琳娜;“有时候，清早，太阳刚出来，我就跑到花园里去——跪在地上祷告，哭，连自己也不明白，祷告些什么，为什么哭……卡捷琳娜甚至无法抒发这种苦恼，哪怕是改换一种形式。”在对丈夫柔情的激发中，她很想去拥抱他，——那老婆子却叫道：“不要脸的东西，你要挂在脖子上吗？跪下去呀！” 她并不爱奇虹，尽管她是他的好妻子。她只是忠于妻子的职责。奇虹无法沟通她的内心激情。他甚至对妻子的热情困惑不解：“我简直猜不透你，卡佳，有时候你一句话也不跟我说，更别提亲热了，可是有时候你却自己来缠着我。”他尽管也受母亲统治，但他是男人，还有可以逃出去痛快地喝酒的机会。他无法理解受到人格侮辱的卡佳孤独无助的苦痛与屈辱。 酷爱自由而又遭遇不幸的女子，开始还试图以忍耐来换取安宁——强迫自己去爱丈夫，服从婆婆，但一切努力均告失败后，她喊道：“我活着，受苦，没有出头的日子。”;;犹斗困兽——蘩漪;;笼中之鸟——卡杰琳娜;;五、契诃夫;2、契诃夫的戏剧史地位;;3、 《三姊妹》;;;;;4、 《樱桃园》;;