博物馆建筑的色彩与材质浅分析.pptxVIP

博物馆建筑;关于博物馆建筑;色彩与建筑的关系;案例一 苏州博物馆;贝聿铭先生思想的转变——到了1988年，贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景——中国山水理想风景画的握憬。日本的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中一个新的里程。;色彩;色彩 色彩总是首先进入人们的视线,色彩比形式更能表现空间的情趣。正常状态下,人在观赏建筑时,最先引起视觉反应的就是色彩。中国传统空间美学十分讲究以景叙情,情景交融,色彩在其中扮演着重要角色。不同民族不同地域往往有自己固有的基本色调,中华民族勤劳善良, 具有“道法自然”的宇宙观,苏州青白相间的地域色调体现了这种精神特质,黑白灰延续千年已成为苏州城的文化色。 ;与传统民居的对比;白色粉墙;位于中央大厅北部的主庭院设置了一片假山石 “以壁为纸，以石为绘”;屋面;整个博物馆建筑屋顶设计的灵感来源于苏州城内古建筑的斜坡屋，屋顶采用加工成菱形的“中国黑”花岗石片 作为装饰，这种石材有着特殊的属性，淋了雨时颜色是浓浓的黑色，干燥的时候变成浅灰色，室外阳光直射的时候变成了深灰色。与中国古老的书法的“墨分五色”，以瓦为墨，调节墨色多层次的浓淡干湿。建筑的元素一语道出出唐代张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具”的中国传统文化。 瓦片在不同的时间内，表现出丰富的焦、浓、重、淡、清墨色运用上的丰富变化，使整个屋顶具有了中国国画浓浓的调子。;墨彩中的清而有神．是由其它深浅不同的墨彩衬托出来的。换句话说，也就是在一幅画的空白部分，画出某种事物的清淡影子，而这清淡影子，在这幅面面上却具有极其重要的表现价值，它反映着某一时间空间的特点，使看的人深入画里，想像着这些影子里，埋藏着许许多多的事事物物。所以我们对这种画，认为是有余不尽，耐人寻味的。;与屋面的瓦片有类似作用的是玻璃 玻璃对于色彩的表现是多样的 基于不同的环境对其的影响 因此其反过来表现不同程度的调和色。;窗代表了颜色;窗的借色;内部的颜色;封闭展厅则以暖色调为主 用以衬托展品的价值 使得整体的氛围融合;“新材料,新技术固然重要,但对建 筑艺术设计来说,更为重要的则是找到与民族精神相表里的 材料特质,使建筑具有独特的形式与风格。”在新馆设计 中,贝聿铭通过研究中国文化和苏州建筑设计,大量运用了 新技术、新材料设计手法,使这座建筑既有传统苏州园林建 筑的特点,又处处散发着古雅现代的气息。 苏州传统建筑为木质梁架结构,贝聿铭在新馆设计中采 用了钢化结构,再用优质木材为钢结构镶边、包装,不仅可确 保整座建筑不变形不蛀蚀,更重要的是保留了传统文化信 息,使建筑从根本上与环境取得深层的联系。 ;屋面材料的运用上,则以现代材料花岗岩取 代青瓦,这种产自内蒙古和山西一带俗称“中国黑”的花岗岩 质地坚硬,不易开裂,避免了传统青瓦在寒冷天气下易开裂, 需定期更换的不足。这种“棱形”的瓦虽然是新馆设计的小 细节,却使贝聿铭向“为中国发展一套自己的建筑语言”理想迈进 了实在的一步。 ;案例二 宁波博物馆; 王澍，中国建筑师，2012年普利茨克建筑奖获得者。 对中国传统文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料和色彩组合的巧妙把握，使得王澍的作品有着一种独特的象征性和延续性。 ;色彩感受;材质应用; 宁波博物馆在整体风格上与当地的风土环境相融合，具有浓郁的乡土风味，也使宁波博物馆有别于其他博物馆。宁波博物馆在全国建筑界是第一个如此大规模运用废旧材料，这些含有丰富历史信息的砖瓦，拉近与历史的距离，使得博物馆一建成，就凝聚了百年历史，建筑本身就成了历史展品。 ; 宁波博物馆在景观设计上，重复利用了中国古代园林中的石、水与树元素，设计了大量通道细长的通道，石板铺路，使整个建筑构成一个古老的宁波街区。街区街道边的潺潺水流，就像老城区里的“河道”，营造出宁波历史文化街区的氛围，凸显宁波老街巷的情趣，行走在博文馆中，如同行走在古老的宁波小镇。;王澍对传统青砖、青瓦采用二次肌理的运用，避免了纯粹青砖青瓦导致立面的单调，反而营造出素雅、沉稳、古朴、宁静的氛围，透露出地域性的人文气息。拉近了与人之间的距离。; 采用自由的棕色木材交接的屋顶形式，隐隐约约联想到古建筑的木构架，而用竹模板制作的混凝土墙，通过凹凸的纹理仿佛体会到历史的沧桑暗灰色金属顶棚散发出现代气息， 棕色与灰色的搭配运用，创造??一种典雅的气氛，整个室内环境体现出具有现代感的文化氛围。 ;小结