从_潜伏_看谍战剧的热播及发展.pdfVIP

电视研究 TELEVISION STUDIES 责任编辑：向竹 主持人导语 近来常有媒体问 ：现在大量的谍战剧出现，会不会引起观众的审美疲劳？我只能回答 ：一部电视剧的 成败不在于类型，而在于质量。 谍战剧 （包括反特剧）突然的扎堆儿，当然有《潜伏》等优秀剧目的带动作用，但其内在的原因则是这 种类型天然具备强烈的戏剧冲突与歌颂特殊战线英雄人物的主旋律精神的完美结合。当电视剧制作商既要面 对近乎残酷的市场竞争，又要确保自己作品政治正确性的时候，谍战当然就成为一种值得重视的题材。何况， 另一种本来也大体具备这种特点的所谓“涉案剧”由于政策的限制，一般无法在黄金时段播出，谍战的优势 就更加显现出来。 但对于电视剧的创作者而言，类型的“先进性”其实并不能提供任何成功的保证。一个真正能够受到 观众喜爱的电视剧精品是靠一个优秀的创作集体精心创造出来的。看看近来一些所谓谍战剧或反特剧的逻辑 混乱、情节拖踏、人物形象苍白，这个道理就不难明白。正因为这样，对于带给公众许多惊喜，在近年来谍 战剧中堪称经典的《潜伏》进行艺术创作上的分析和解读，就显得相当必要。 这一组文章全都出自我的博士研究生之手，分别从谍战剧的审美价值与文化特征，以及《潜伏》的戏 剧结构、人物形象塑造和节奏处理等方面进行了全面探讨。艺术创作贵在创新，其实很难总结所谓规律性的 东西；但总结前人的经验，借鉴得失，又是所有艺术家成长的必由之路。这几篇文章，或许能够给影视创作 者一些启发，对于影视爱好者来说，应该也是有趣的读物。本组文章也是中国传媒大学“211 工程”三期重 点学科建设项目“中外电视艺术理论比较创新研究”阶段性成果。 苗棣 （教授，中国传媒大学文学院） 从《潜伏》看谍战剧的热播与发展 Lurk : the Popularity of TV Play Series and Its Development 文　南华 /Text/Nan Hua 提要：谍战剧与反特剧是主旋律的意义生产方式之一，同属于间谍戏，又因不同的历史背景与故事模 式形成不同的类型。它们近期的热播既有主旋律的置入、惊险美学的魅力，也有电视剧市场以及制度 性管理因素的促成。新谍战剧的类型与叙事拓展了电视剧艺术惊险美学的表现可能，游戏风格与视觉 快感契合电子图像时代的审美文化。成功的谍战剧，例如《潜伏》，从游戏、娱乐提升到人性与信仰的 高度，带有一定的文化反思，也带动了国内电视剧文化的互动发展，形成近期谍战剧的文化特征。 关键词 ：谍战剧 反特剧 游戏 信仰 谍战剧 2006 年风云乍起，是近年来历久弥新 热点之一。 的一种电视剧类型，2009 年上半年一部别开生面的 一、新谍战剧与反特剧 谍战剧《潜伏》，经四家卫视同时热播后红遍大江 南北，“潜伏”一词成为“眼球经济”的热门词汇。 ——思想性与观赏性融合探索的热播剧 4 月 15 日四家卫视不同程度“篡改”原剧悲凉的大 缘于故事情节的惊险、悬疑和“任务”环节的 结局台词以抚慰伤心不已的《潜伏》粉丝。对此，《潜 受挫与实现，对于谍战剧的界定，人们很容易和反 伏》导演姜伟在接受采访时坦言自己直面悲剧结局， 特剧相混淆，有学者以特情剧概称之。事实上，谍 因为大团圆的结局对不起在风云诡异的隐秘战线上 战剧与反特剧同属于间谍戏，又因不同的历史背景 忍辱负重或衔恨牺牲的英雄们，这样揪心、无望甚 与故事模式形成不同的类型。2000 年以来新制作的 至有些冷漠的结局，恰恰是那个时代最可能的命运。 谍战剧、反特剧与早期的谍战剧、反特剧相比，在 然而“潜艇”们则以美好心愿替代导演沉重的历史 审美风格和文化内涵方面有突破，因此，本文将前 情结，抒写大团圆的结局……诚如美国学者莫雷所 者称为新谍战剧与反特剧。 言：“电视是人们可以随意使用的文化资源”，《潜伏》 总的来说，我国的谍战剧和反特剧同属于间谍 俨然成为 2009 年上半年国内电视文化日常政治的 戏这一大类型