第四讲文学作品(11-13)介绍.pptVIP

第三节 文学风格的类型与价值 一、 风格类型的划分 1、西方： 黑格尔按照审美理想区分出严峻、理想和愉快的风格三种。威克纳格则从文体的角度区分出智力的风格、想象的风格和情感的风格。 2、中国： 有繁简两类分法: 简分法： “刚”和“柔” ， “虚”与“实”、“奇”与“正”等，但以刚柔两分影响最大。 繁分法: 刘勰《文心雕龙·体性》：“一曰典雅，而曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮 丽，七曰新奇，八曰轻靡。” 司空图《二十四诗品》把诗歌的风格分为二十四类：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。虽然主要是对诗歌风格进行分类，但也适用其他文体，而且这些风格概念中的绝大部分，至今仍在使用。可以说，司空图的《二十四诗品》，建立了具有中国传统的风格分类的模型。司空图对二十四种风格的描述充满了诗情画意，又渗透了哲理，对后世的影响较大。  二、文学风格的审美价值 1、不同的文学风格给人以不同的审美享受。 2、文学风格多种多样，审美价值没有高下之分。 3、文学批评不妨推崇某种风格，也可批评另一种风格，这本来无可厚 非，只要言之成理，持之有故就行。  4、研究风格的审美价值，有几点值得注意。第一，风格美 是可以超越时代、地域和阶层的限制的。过去时代形成的 风格类型，其审美价值并不随时代的变化而消逝。古今中 外凡有独特风格的作家作品，都以其不可重复的艺术独 创性，不仅在文学史上取得应有的地位，而且在审美 天地里得到千万读者的回响。第二，风格的审美价 值虽然可以超越时代，但它在多大程度上得到实 现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制 约。它不取决于少数人的选择，而取决于时 代、民族、阶级的选择。 第四节 文学风格与文化 一、文学风格与时代文化 1、时代文化的主要构成： 一个时代物质文化、种群文化、制度文化、精神文化中只属于自己时代的成分。 　　 2、文学风格与时代文化的关系： 所谓文学的时代风格，就是作家作品在总体特色上所具有的特定时代 的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。  不同时代有不同的文化，作家生活于时代之中，不能不深受时代气息的 感染。作家的文学风格必然要渗入时代文化的因素，表现出时代性。文学风格总 是这样或那样反映时代文化的特点，形成文学的时代风格。 例：建安文学苍凉悲壮、豪迈忧愤的风格与时代文化的关系 盛唐文学乐观开朗、意气风发、豪迈超逸的风格与“盛唐气象”的关系。 建国初期文学乐观浪漫、明朗豪迈，文革后文学感伤迷茫、低沉激愤、嘻 笑怒骂等风格与各自时代的现实和文化关联。  3、时代风格的形成，受时代情境和语境的影响，也离不开文学自身的发展规律。 例：盛唐文学风格中李白清新俊逸风格的形成，既与李白的 个性气质有关，也于一个强盛开明的时代有关，还与李白继承前人优秀的文学遗产有关。（“清新庾开府，俊逸鲍参军。”）而杜甫的忧愤、沉郁的风格也与他继承屈原《离骚》的风格有内在关系。 4、风格的时代性差异也完全可能体现在同一个作 家身上。这在一些跨世纪、跨时代的作家身上体现 得尤为明显。特别是当时代发生动荡、革命、战乱， 改朝换代，或社会政治制度和经济体制出现重大的变更 转型，都会使作家的世界观、人生观、价值观、创作视 野、艺术趣味乃至情调语调发生重大的变化，从而导致个人风 格的时代性转变。 例：庾信、李煜、李清照、曹禹等人前后期创作风格的转变与 时代变化的关系。  二、文学风格与民族文化 　1、民族文化的核心构成： 一个民族物质文化、种群文化、制度文化、精神文化中只属于自己民族的成分；