一场蒙古族舞蹈文化盛宴——原创大型民族舞蹈诗画《吉祥草原》随笔.pdfVIP

壅垫 兰主 苎查 堕壁垒 ± 2007年(第四卷)第四期 (总第十四期) 露 一 场蒙古族舞蹈文化盛宴 原创大型民族舞蹈诗画《吉祥草原》随笔 赵小丁 (内蒙古大学艺术学院，内蒙古呼和浩特010010) 2007年8月在内蒙古自治区成立60周年及内蒙古大学和艺术学院建校50周年庆典的舞台上，一 台历经两年，由内蒙古大学艺术学院全力、倾心打造的大型民族舞蹈诗画《吉祥草原》，终于揭开了它 神秘的面纱，与首府青城的观众见面了。在此期间，该剧虽然仅仅演出了三场，却掷地有声地在呼和浩 特市的观众中激起了巨大的反响，引起了区内外舞蹈界和媒体的广泛关注。 一 、 台前幕后 《吉祥草原》(以下简称《吉》)的创作，经历了一个反复精心打磨的过程。“舞蹈诗”和舞剧一样都 是艺术手段的综合体现，一部台前九十分钟的演出，所体现出来的是幕后编、导、演、音、舞、服、美、声、 光、电等方面的整一和创意，以及幕后舞蹈主创者和全体演职人员的艰辛劳动。 脚本是剧中之首。舞台脚本的设计者，蒙古族学者、中央民族大学乌兰杰教授从《吉》的初稿到敲 定，几易其稿，付出了大量的心血。在此基础上学院和舞蹈系组织了十几次大小型研讨会，征求专家、 同行的意见。经过了二十余次的增删和改动。就连提炼“吉祥草原”这样一个主题，就让主创者颇费一 番心思，几乎查遍了相关的辞书，搜寻遍了和草原有关的词语，最终才酝酿出了现在这个最能表达创作 者内心诉求和情感的舞蹈题目。 原《吉》脚本共有《凿》《辽阔草原》《毡乡风韵》《欢乐的那达慕》《古典乐舞集锦》《万马奔腾》五大 部分。经过近两年的艰苦努力，在舞蹈的创作和编排已经全部完成之后，总编导赵林平几次邀请有关领 导和舞蹈界的专家观看演出，虚心征求意见。在此基础上，针对专家们提出的建议和意见，前后做了数 次大的修改。在这一过程中，尽管她对有些精心创作的舞段难以割舍，但为了服从《吉》的整体艺术效 果，最终也只能忍痛割爱。比如，原结构本第一篇章中，展现草原深邃、辽阔景象的《碧波荡漾舞》，节奏 欢快、活泼可爱的《草原小牧民》，表现草原人与动物和谐互动和生产劳动的《挤奶姑娘与小牛犊》、《制 奶豆腐舞》等都做了删除。为了使《吉》的结构更加紧凑，不显得松散、冗长，原《吉》的第三篇章《毡乡 风韵》，第四篇章《欢乐的那达慕》(其中包括《祭祀仪式舞》《虚拟赛马舞》《摔跤舞》《射箭舞》《篝火狂 欢舞》《勃尔吉纳舞》《海青啄小鱼》)均作了整体删减。 在篇章之间，出于舞种分类和结构的需要，也作了适当的调整。如，原第二篇章中的《苍老的大雁》 收稿日期：2007—10—30 作者简介：赵小丁(1957一)，男，内蒙古巴盟人，内蒙古大学艺术学院舞蹈系，副教授。 47 e 蠹 归入了第一篇章中；原稿中第一篇章中的《萨满鞭鼓舞》归入第二篇章中。并充实了第二、三篇章舞蹈 的涵量，在原有的基础上增加了部分新创舞蹈，如《十六天魔舞》《孟克珠兰舞》，以及重新整合、改编后 的《三少民族组舞》《盛装迎宾舞》《勇士顿踏舞》等。经过全面大刀阔斧的增删、调整和修改后的 《吉》，从时长洋洋洒洒180分钟的演出，锐减至90分钟，整整剪掉了二分之一，其中不乏许多令人不舍 的精彩舞段。几经磨砺加工后的《吉》，每个舞段的层次感更加清晰，语意更加凝练、流畅。与艺术创作 一 样，修改同样需要勇气和魄力，也更能体现出一个艺术家，对作品精益求精的严谨创作态度。 《吉》的舞蹈创作，集中了蒙古民族文化资源和人才资源，凝聚着众多舞蹈家们和幕后工作人员的 劳动和智慧。可以说，它是艺术学院上下通力合作，精心培育的结果。在《吉》的创作的每一个阶段，都 倾注着学院领导始终不渝的关心和具体的指导。他们亲自披挂上阵，担任了《吉》的总监制或总策划， 不仅在财力和物力上给于强有力的支持，为其排忧解难，创造了一个良好的创作环境；而且无数次亲临 排练现场，给予了全体编、导、演员们巨大的精神鼓励。