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作为 “异己之物” 的青春 赵静蓉∗ 摘　 要　 ２０１２年之后， 青春校园电影掀起了 “８０后” 一代生人的观影 热潮， 也开启了青春怀旧的社会风气。 这些青春片重在表现日常化、 个人 化的 “小历史”， 而悬置或异化了主流化、 宏观化的 “大历史”。 这与整个 社会缺乏集体有效的历史反思机制密切相关， 也由此造成青春片之 “青春” 必然是一种创伤记忆。 创伤源于青年人不完整的关系结构， 也与其对爱情 的过度负重有关。 这使青春片的叙事呈现出程式化的特点， 也令现实变成 对青春创伤的反证， 青春怀旧因此被赋予了某种伦理的意味。 我们应当克 服对青春的敌意， 以宽容和理解的态度谋求青春与现实的共存。 关键词　 青春电影　 创伤　 怀旧　 异己 １９９６年１２月下旬， 山东画报出版社出版了第１辑 《老照片》， 其中收录 了８３幅照片和７万多解说文字。 之后， 《老照片》 以每年４～５辑的速度陆续 出版。 截至２０１５年５月， 《老照片》 已出满整整１００辑。 《老照片》 系列图书 ① 开启了中国出版业的 “读图时代” ， 也将２０世纪末的中国带入到了一个社 会性怀旧的情境之中。 “它以摄影的方式， 以私人化的角度提供给社会大众 重新认识历史、 记忆过去并占有时间的可能性， 它激活并创造了整个时代 ② 和社会的 ‘怀旧的境界’。” 正是在那之后， 怀旧越来越以各种各样的表现 形态逐渐覆盖了人们的日常生活， 成为一种社会性的、 群体性的文化景观。 无独有偶。 ２０１２年 １月， 由九把刀编剧并执导的 《那些年， 我们一起 ∗ 赵静蓉， 暨南大学中文系教授。 ① 参见ｈｔｔｐ：／／ ｗｗｗｘｉｎｈｕａｎｅｔｃｏｍ／ ｚｈｕａｎｔｉ／ ｘｓｊ／ 。 ② 赵静蓉： 《抵达生命的底色： 老照片现象研究》， 广西师范大学出版社，２００５， 第６０ 页。 ３１ 文化研究年度报告 （２０１５ ） 追的女孩》 在内地公映， 如其之前在台港创下的高票房一样， 这部主打 “青春” 的影片在内地也获得了相当不俗的成绩。 自此之后， 以 “校园” “成长” 为主题的青春片如火如荼地在文化市场上流行开来———２０１３年由赵 薇执导的 《致我们终将逝去的青春》， ２０１４ 年由郭帆执导的 《同桌的你》 和张一白执导的 《匆匆那年》， ２０１５ 年有苏有朋执导的 《左耳》 和李玉执 导的 《万物生长》， 而何炅执导的 《栀子花开》 也预计将于２０１５ 年暑期上 映。 ———距离 《老照片》 首辑出版发行１５年之后， 系列青春电影再一次掀 起了社会性 “怀旧” 的热潮。 怀旧是无时不在也无处不在的， 任何怀旧的情愫都是对已然消逝的、 象征着美好与完满的过去的留恋。 在这悄然飞逝的１５ 年间， 怀旧的动机、 形态与模式等都发生了重大的改变。 在技术进步彻底改变现代人之生存语 境的大前提下， “老照片式的怀旧” 依据真实的历史图像 “见证” 了厚重的 历史， “青春片式的怀旧” 却借助重现过去的场景 “再造” 了 “作为想象的 真实” 的过去； 老照片或 “老” 系列最基本的价值在于 “老”， 在于流逝的 岁月和久远的时间， 青春片最本质最重要的意义却在于 “青春”， 在于青涩 的成长经历； 老照片在静态的展示中呈现历史， 青春片在动态的呈现中想 象历史； 老照片象征了一种保守、 稳进的中年心态或文化性格， 青春片却 暗示了一种激进、 叛逆的青年精神。 ———同样都是怀念从前、 追忆过往， 但从 “老照片式的怀旧” 到 “青春片式的怀旧”， 怀旧的主体、 指向及其所 蕴含的社会情境与文化涵义等， 都与前者有着本质的不同， 以致有学者提 出应以 “新怀旧” （周志强语） 的概念来重新认识后者。 青春片所揭示的果真是一种全新的怀旧吗？ 在青春片对人生历史的想 象中， 我们究竟发现了什么？ “青春” 是一个整体概念、 因而对所有人都具 有