浅谈《福州站房》拍摄体会.doc

浅谈《福州站房》拍摄体会摘要：XX年9月，我拍摄了一部电视片――《福州站房》。福州站房是由铁四院设计，体现出二十一世纪现代建筑的科技水平． 同时在设计理念上为旅客创造人性化的出行条件， 营造一个“绿色”的生态建筑。福州站房位于福州市北郊，是福州市目前唯一的铁路客运站。福州，气候温暖，自古以俊秀美丽著称。宋代以来，福州便有“榕荫满城，暑不张盖”之说，享有“榕城”之美称。福州站房，作为福州近年来优秀建筑设计之一，将这样一个设计匠心独具、闪烁艺术光彩的优秀建筑，以电视形式表现建筑师的设计构思和手法，介绍给建筑设计的同行们是非常有益和需要的。该片在我院参与设计的工程师指导下，经过一个多月的时间拍摄制作而成。所以在拍摄中如何更好体现学术、艺术、技术性呢。这里介绍一下我在工作实践中的一点体会 关键词：福州站房；绿色生态建筑；拍摄体会 中图分类号：J404 文献标识码：A文章编号：1671-1297（2008）07-177-01 一、既要突出学术性，又要表现艺术性 方案的立面构思来自于榕树的启发。榕树，树冠舒展而浓密，像一把把撑开的巨伞，是当地居民遮阳避雨的好去处。主站房建筑屋面采用“伞形”的索膜支撑结构，在立面上形成一个个“伞形的单元体”。单元体取形于“伞”，取意于“榕树”，诸多单元体组合在一起，藉以呼应“榕树之城” 福州站房利用伞形钢索屋盖结构是钢桁架与斜拉索的有机结合，充分发挥不同结构形式的优势，共同组成高效、合理的空间屋盖结构受力体系，是机构形式与建筑造型的完美结合 《福州站房》是一部学术性的建筑电视片，同时又是一部优秀建筑艺术片，既要突出学术内容，又要表现其强烈的艺术魅力，具有不同于其他内容电视片的特点。因此在拍摄中，力求每一个镜头都要详尽地表现建筑设计的学术内容，而又使画面拍摄得尽可能优美，有艺术价值。镜头运用、画面构图要表现建筑体的关系和含义，同时也要遵循建筑的结构与线条，表现出建筑造型的美观。但是，它不是一部建筑风光片，在镜头的运用、画面构图上，首先必须要服从学术内容的需要，不能单纯追求其艺术性 体会这一设计意图，在拍摄时，多以站房为基点的主观视角，镜头向外观览，用客观视角的镜头，力求使观众获得同旅客一般的观感。在主观镜头的处理上，在取景时多少在画面里露出一部分建筑体，形象地表达了建筑设计的环境特征。这一环境主题的立意，使观众通过我们的镜头得到了形象的了解 借以主观镜头去看站房的建筑和环境，反映两者之间的相互联系，是我们拍摄中镜头运用的立意基点 二、站房内的空间绿化，是建筑设计的艺术光彩 广厅内布置了较多的绿色植物，它们有助于调节广厅内的温度和湿度、遮蔽夏日直射的阳光和净化室内空气质量。广厅内空气流溢，绿树摇曳，阳光通过顶部的玻璃天窗挥洒在建筑内部，便给了绿色以生命。旅客和植物和平共处，人的视觉也因此而灵动 广厅临广场侧立面为透明玻璃幕墙，视野开阔而通透，室内外空间得以相互交融，显得生趣盎然。大面积的拉索式点支承玻璃幕墙，在福州尚属首例工程。广厅是一个贯通一、二、三层，“深邃而壮观的多层园林设计”；为了表现这个“大空间”、“多层次”、“高旷深邃”，我们较多地使用镜头推拉。例如由广厅全景用推镜头推向中心花坛，运用比较缓慢。不但突出整个广厅的绿化设施，而且景物由远至近，加强与旅客视觉的深度。站在候车室二层透过玻璃幕墙眺望站前街道这一镜头中，我们同时用了拉、摇、推的手法：拉，表现出是一幅镜墙反景；摇，表现出楼层建筑中与广厅之间的空间关系；推，使真景表现出来。让人如处于繁华街景之间，似假亦真，感受到建筑师“内外延续”这一空间意境 在拍摄中，由于电视画面的纵深感不如电影胶片，当然可用拉镜头，利用大前景来表现，比如上面这个镜头，我们不去发挥摄像机镜头的性能，想表现剧本的内容就比较困难，画面不生动。当然镜头推拉的运用也不可滥用。一些片子里推拉镜头随意运用，无目的的说明，事实上这些镜头运用有其本身的含义，常表现在画面中景物的位置和相互关系，强化局部性的东西。相反，推拉一个与主题毫无相关的特写则成为多余。所以，镜头运用最基本的要点之一就是要服从内容的主题需要，特别是在我们电视片中尤其重要 三、福州站房公共设施，各自都具有其特色和风格 福州站房方案创造性的提出“半开敞式”广厅概念，对传统火车站广厅模式进行了大胆创新。主站房中央设置一个半开敞、高大的横向综合广厅，售票厅、专用候车室、商业用房、垂直交通系统、绿化等均围绕综合广厅布置。这种全新的布局既解决了与远期“三标高”的现代化广场衔接问题，又创造出极富地域特色的内部空间。结合当地的亚热带海洋性气候特点，“半开敞式”的广厅内无需设置空调，从而达到节能的目的 通过这些服务场所的建筑，作者要表现的是“变化与协调”，“品题与意境”，