三十七年演绝一个穆仁智.docVIP

三十七年演绝一个穆仁智陈旭东(口述)　陈晓东(整理) XX年7月1日，中国共产党诞生80周年，上海芭蕾舞团被宝钢特邀在上海宝钢影剧院隆重献演经典芭蕾舞剧《白毛女》，演毕，当卸下穆仁智的戏服后，我正式告别了芭蕾舞剧《白毛女》剧组的演出阵容。至此，我从芭蕾舞剧《白毛女》的首演开始，一共出演了1500场，时间跨度为37年零3个月 我和凌桂明(王大春扮演者)、蔡国英(喜儿扮演者)等，都是上海市舞蹈学校的首批学生。在周恩来总理的直接关心下，上海市委专门成立了筹建舞蹈学校的班子，时任市委书记的柯庆施同志亲自参与校址的选择，还直接关心学生的粮食配给，当时国家正遭遇三年自然灾害，为保证我们舞校学生的伙食，市长直接干预，着实让我们感动 由于年龄和伤病的原因，我正式“退役”了。回首自己的舞台生涯，我感慨万千。作为一名从事了一辈子文艺工作的演员，从幕启到幕落，从幕前到幕后，我经历了成功的喜悦，也尝到过失误的苦涩 “穆仁智”――是我倾心塑造了几十年的一个反派角色，我因此被媒体冠以“性格演员”的雅号 一、入选 1960年3月上海创办了舞蹈学校，这是继北京之后，我国第二个舞蹈专业学校。我当时在上海市建设中学念初二，是校体操队的队员。由于有了些体操基础，我就被幸运地“海选”进舞蹈学校，正式踏上了艺术的道路 舞校的生活是非常严格的。因为是一所寄宿制中等专业学校，我们每周回家一次。除了学习专业外，还像普通中学一样，开设文化课。我们比起当时的中学生来说，学习加上练功，远要比他们辛苦得多 芭蕾舞剧《白毛女》是1963年开始根据同名歌剧改编创作的。开始仅是一个片断，内容是喜儿下山取供品，遭遇仇人黄世仁和穆仁智，展开了一场角斗。当时的演员就只有白毛女(喜儿)、王大春、黄世仁和穆仁智等四个主要角色。为选演员，学校领导非常重视。既要看政治表现，还要看业务水平。能在舞校众多学生中脱颖而出，入选剧组，是每一个芭科(当时还有民族舞科)学生的愿望。我的条件虽然不太理想，个子偏矮，自忖仅有穆仁智一角还能凑合。但是，自己有在独幕舞剧《不朽的战士》中成功饰演连长的经历，我对入选《白毛女》剧组的首任演员，还是信心满满 遴选演员的工作开始了。学生们按照正常的作息时间上课、练功；老师们则逐个筛选出任《白毛女》的演员。当时学校的气氛并不十分紧张，这和当时我们年龄尚小也有关系。不论是主要演员还是群众演员，在待遇上没有什么差别，选上了，没有什么值得骄傲；落选了，也有其他事情干 到后来，我才知道我为什么被选为穆仁智饰演者的来龙去脉。首先还是看演员的技术水平。我在来舞蹈学校前是校体操队的队员，在基本功方面略胜一筹；其次是舞台经验，我在学校汇报演出时，多次获得过出演主要角色的机会；第三是被认为戏路比较“灵活”，有“悟性”，对角色的领会比较到位。还有，就是我有一定的主见，敢于直言 想不到自己19岁成为穆仁智的扮演者，一扮就是一辈子 二、拜师 能成为穆仁智的扮演者，我感到荣幸，所以非常珍惜这次机会。为了让这个反派角色形象更加鲜活，我决定拜刘斌昆为师 刘斌昆从艺八十年，学、演过的京、昆、徽、汉文武丑戏六百余出，表演生动灵活，刻画人物传神，是位创造力极强的丑行艺术家，被誉为“江南第一名丑” 刘斌昆老师应邀从市区赶到位于虹桥的舞蹈学校，这在当时是一段“遥远”的路程。他带了两个助手，专门为我和“黄世仁”说戏。刘老师中等身材，衣着朴素，没有一点“戏剧大家”的架子。他在给我说戏时，一抬手，一举足，都非常规范。他说，反派角色尽管在戏中属于配角，但演得不好，会给整台戏造成影响。如果说大春和喜儿等正面人物是七分动作三分表演的话，那么黄世仁和穆仁智等反派角色是三分动作七分表演。而表演方面，要突出的就是身段、手势和眼神 刘老师身体力行，把穆仁智的表演细分为四个“专题”，一个专题一个专题地进行示范，然后让我学。他还不厌其烦地纠正我的毛病，使我受益匪浅 几十年来，我一直没有忘记老师的指点。最让我铭记在心的，就是他交代我的“与其说是角色和角色的交流，不如说是角色与观众的交流” 另一位老师，就是电影《白毛女》穆仁智的扮演者李壬林。他因在《白毛女》中的出色表演，被授予演出一等奖。电影《白毛女》我看了五六遍，每看一遍，都有新的收获。虽然一个是电影演员，一个是舞蹈演员，但蕴含在演员身上的气质和角色之间的融会，是一致的。特别是李壬林在电影中对杨白劳的那种狡诈，对黄世仁的那种献媚，浑身都是“戏” 三、首演 如果说，1964年上半年《白毛女》仅仅是个下山取供品的小品片断，以后又作为整台节目下半场的一个中型舞剧，那么1965年5月第六届“上海之春”，才是大型芭蕾舞剧《白毛女》的首演。这个演出本除序幕外共8场，整台演出约2小时 “上海之春”是上海人民文化生