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从传统民居看我国现代建筑设计摘要:我们视为尊贵无比的《营造法式》对中国建筑界的统治应该结束了!对我们设计限制的并不是那些未知领域而往往是已占据我们头脑内已知的东西。保护永远是和创新同步进行的。建筑,作为一门艺术,它应该而且必须走在社会发展的前沿,作为先进文化的前进方向为人民提供良好的生活品质。我们应该提倡设计的原创性!只有当设计普及大多数人,并让大多数人都能从中收益时,建筑设计才是达成了正真的高度 Abstract:We as a magnitude of the french of the construction industry to chinese rule should be over! To our limits are not the field and is often equates we have in mind. Protection and innovation will always be sychronized. The building, as an art, it should and must walk on the development of society, as in the direction of advanced culture for the people to provide good quality of life. We should encourage the design of the original! Design popular only when most people, and most people can make the income, the architectural design is an agreement is really highly. 关键词:历史意识 文脉 保护 原创性 独立意识 Key words:historical consciousness culture line protection originality growing independent 作者简介:孙卉林(1982―),女,湖北人,黄冈职业技术学院,专业教师,初级,学士学位,研究方向:室内设计;杨波(1984―),男,湖北人,鄂东职业技术学院,专业教师,中级,学士学位,研究方向:土木工程 太和殿的雄伟豪华大家是有目共睹的。其上有重檐庑殿顶。檐下施以密集的斗,饰以和玺彩画。菱花格纹式样的门窗,浮雕云龙的图案。殿内金砖铺地,明间设宝座。6根沥粉贴金云龙图案的巨柱排列在宝座两侧 与此相比中国的民居少去了帝王的雍容华贵,更多展现出浓厚地域特色的别致和平实。高瘦的大木结构,轻巧的屋面,装饰玲珑的三层小楼,傍水而建,在夕阳下迎风轻舞的红色灯笼,各式的招牌布幌,袅袅的炊烟……这便是周庄给我最初的印象 “君到姑苏见,人家尽枕河,古宫闲地少,水巷小桥多……”水上石桥飞架,轻舟穿梭,明净淡雅的房屋与纵横交错的河道相得益彰,绍兴淡泊的意境在此体现的淋漓尽致 我很乐意在休息日子里去那些质朴而平实的民居寻找生活的真谛与创作的灵感。这些祖先们留下的粉墙黛瓦,高墙深院,小桥流水……流露出历史的痕迹散发出地域特有的味道,让现代人留连往返,乐此不疲 作为旅游胜地,中国地域特色文化的载体这些中式传统建筑确实是中华民族的骄傲,但是生在现世的我们还可以不视实际的应用斗拱吗,还具有雕梁画栋精湛的手艺吗? 回答无疑是否定的!那些高大的马头墙,那些精美的雕刻艺术作为过去时永远地尘封在历史的长河中 《营造法式》的出现,确实标志着我国古代建筑技术已经发展到了一个新的水平。它无疑是我国古代建筑工程中的经典著作,也是当时世界上关于木构建筑的最先进的典籍。但是至此之后的九百年里,我们的建筑风格除了承袭还只是承袭。一提到中式装饰风格,除了中庸的中轴线对称难道还是中轴线对称?不分场合地点的使用上飞檐翘角,还堂而皇之的说,“我是做的中式传统风格,是文脉主义建筑……”难道世人非得看到斗拱、大屋顶、菱格窗才能意识到历史吗?我想这应该是中国建筑界的悲哀,设计界的悲哀 我们视为尊贵无比的《营造法式》对中国建筑界的统治应该结束了! 在这里我并不是要否认中国古建筑的价值,只是我们太在意它了,弄得自己缩手缩脚,没有任何的创造性的想法。也正是因为如此,在使得“洋设计”在中国筑市场攻城略地,并且屡屡得手。从上海的浦东国际机场、东方艺术中心,到北京的鸟巢型国家体育场、国家大剧院、央视大厦,再到广州体育馆、国际会展中心,以及即将开建的广州电视观光塔、广州双子塔等等,无一不是国外建筑设计师的作品。中国已成为“洋设计师”名副其实的试验田了。难道那些“洋设计师”比国人更了解中国的国情,中国