第九章 清代美术.概要1.ppt

第九章 清代美术 一 清初四僧绘画 1.渐江《黄山始信峰图》 ??此图绘雪景山色，??图中危崖峻岭，盘曲青松，在雪中更 显寒肃峻险。茅棚屋舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意景物的大小、疏密、虚实的变化。给人以伟峻、恬淡，静穆圣 洁之感。 2.髡残《苍翠凌天图》 画面崇山层叠，古 木丛生，近处茅屋数 间，柴门半掩，远方山 泉高挂，楼阁巍峨。山 石树木用浓墨描写， 乾墨皴擦，又以赭色 勾染，焦墨点苔，远山 峰顶，??以少许花青勾 皴，全幅景物茂密，奥 境深幽，峰峦浑厚，笔 墨苍茫。??自题诗日： “苍翠凌天半，松风晨 夕吹，飞泉悬树杪，清 磬彻山陲，屋居摩崖 立，花明倚硐披，剥苔 看断碣，追旧起馀思， 游迹千年在，风规百 世期，幸从清课后，笔 砚亦相宜。雾气隐朝 晖，疏村入翠微，路随 流水转，人自半天归， 树古藤偏坠，秋深雨 渐稀，坐来诸境了，心 事托天机。”款署：“时 在庚子深秋，石溪残 道人记写。” 髡残(1?61?2—约1?692)，清初画家。僧 人。俗姓刘，字石裕，一字介丘，号白秃、 石道人、残道者、电住道人、茧(古“天”字) 壤残道者，武陵(今湖南常德)人，居江 宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长，自剪 毛发，投龙山三家庵为僧。性耿直，寡交 识。擅画山水，于元人画中受王蒙影响较 深，亦受明代沈周、文徵明、??董其昌等影 响。善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景 物茂密，笔墨苍莽荒率，境界奇辟，气韵 浑厚，自成风格。也作佛像。书法学颜真 卿。与程青裕并称“二路”；与原济(石涛) 合称“二石”，为清初四高僧之一。 3.八大《水木清华图 》 八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶 并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画 也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重抹，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张， 荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只 略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石 在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽 远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋， 充分体现了八大山人的绘画特点。 ???? 朱耷(1626—约1705)，清代画家。谱名 统婪，字雪个，号个山，后更号人屋、个山 驴、八大山人等，江西南昌人，明宁王朱权 后裔，明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、山 水，画风雄奇隽永，自成一家。花鸟以水墨 写意为宗，用笔凝练沉毅，形象夸张奇特，山 水师法董其昌。对后世水墨写意花鸟画的影响 极大，擅书法，能诗文。 4.石涛《游华阳山景》 此图写华阳山景，近景巨石 压阵，虬松居中，高处重山复岭，山间飞流直泻，涧水长廊迂回盘 桓，屋宇人物隐置松石丛林之 中。浅绛设色，淡雅中见沉厚，丛 林中用朱红圈叶，使画面更为绚 丽夺目。该幅布局上突破了传统 的景在下，山在上，云在中，分 明隔做两段的陈式，远山与近景 之间，留有若隐若现的空白，虚 实相生，无画处皆成妙境。 石涛(1?642-约1?71?8)，清初书画 家、画学理论家。僧人。俗姓朱，名若 极，广西全州人。法名原济，一作元济 (后人传为“道济”，道乃尊称，非名字， 实误)，小字阿长，字石涛，号大涤子、 清湘陈人、清湘遗人，晚号瞎尊者、零 丁老人等，自称苦瓜和尚。与梅清、梅 庚、戴本孝等交往，相互影响，合称“黄 山派”。擅画花果兰竹，兼工人物，尤善 山水，画名极盛。与弘仁、髡残、朱耷 合称“清初四高僧”。对后来扬州画派 与近代画风，影响极大。 二 清代四王绘画 1.王时敏 2.王鉴 3.王原祁 4.王翚 三　扬州八怪金农梅花图册 ?全册十开，此选二开。之一画梅枝倒 悬而下，枝繁花密，疏密有致，圈花点蕊， 略施淡彩。之二画梅花老干新枝，盘曲多 姿。主干用淡墨，配以浓墨横点，愈显老 健，与挺枝的新枝交相辉映。 金农(1687～1763)，清代书画家、诗人。字寿门，又字司 农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、心 书家盒、粥饭僧等，浙江仁和(今杭州)人。书法工隶、楷。能篆 刻，精鉴赏。五十岁后始作画，学问渊博，修养高深，不同凡 俗。写竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水等，笔墨拙厚淳朴，布 局构图，别出心裁。居当时画坛首席。为扬州八怪之一，但有 相当多的作品是他弟子罗聘、项均和童子陈彭代笔，金农对此 也不隐讳。 高凤翰花卉图册 此图以疏笔淡墨勾写菊花，下笔迅疾，??以 浓墨写意山石、叶脉，颇见精神。背景以淡墨刷 染，花石周围留出空白，给人以白雪覆盖之感。 画风率意粗放，行笔落墨中透溢出古拙的韵致。 此图为作者右手患疾改用左手所作。 高凤翰(1683—1748)，清代画家、篆刻家。字 西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶州(今胶县) 人，雍正五年(1?727)举孝友端方，??曾官泰州盐分 司，久寓江苏扬州一带。乾隆二年(1?737)右臂病 废，更号“后尚左生”，改以左手作书画。绘