论赵之谦艺术成就与海上画派艺术风格的形成.pdfVIP

口 全国中文核， 期刊艺术百家2007年第7期总第99期 I 70 HUNDRED SCHOOLS IN ART 文章编号：1003—9104(2007)07—13)70—02 论赵之谦艺术成就与海上画派 艺术风格的形成 周 立 (南京艺术学院美术学院，江苏南京210013) 摘 要：赵之谦在中国近代美术史上，是一位富有独创性的杰出画家、书法篆刻家，他是 海上画派之开山，是吴昌硕、齐白石之先行者，给予现代中国画的影响很大(特别是花乌 画)，仅管他的作品还没有达到最成熟之境界(去世太早是一原因)，但开创之功是不可磨灭 的。 关键词：赵之谦；海上画派；花鸟画；书法篆刻；艺术成就 中图分类号：J203 文献标识码：A On ZHAo Zlli—qian~Artistic Achievements and the Formation of the Artistic Style of the Haishang Painting School ZHOU Li 赵之谦(1829—1884)，字益甫、搐叔，号悲庵，祖籍浙江嵊 赵之谦的治学途径和龚自珍相近。龚自珍和魏源、张维屏等 县(今嵊州市)，明弘治间迁居会稽(今浙江绍兴)，其家数代 人是当时文坛上的革新派，赵之谦在文学艺术上的革新思想， 经商，直到他方成了一代文化名人。咸丰九年举人，曾主持编 必然是从这里得到的启发。太平天国革命被镇压以后，由于 纂‘江西通志，先后官鄱阳、奉新、南城县令，本想在仕途上一 封建统治的一时稳定，曾国藩及其门徒，继桐城派，标榜“文必 展抱负，但并不得志，他目睹官场黑暗，多次想捐弃官场生活， 唐宋”，风靡一时。赵之谦在文学上便是和这一思潮相悖的， 每每浩叹：“此等官岂为人所为哉!”“方知做官之术不出‘卑 他曾给锤子超的信中说：“弟文非俗当唐宋八大家一派”，显 鄙无耻’四字，断非我辈所能。”虽未能在“循吏传”中争得一 然是针对桐城派而言的。他的诗，虽然也是宋词的底子，却比 席之地，但在艺术上却大展宏图，成为中国近代美术史上一位 较新鲜活泼，不同于稍后的“同光体”刻意摹拟宋人那么艰 杰出的富有创造性而且影响较大的画家和书法篆刻家。 涩。 他短短的一生，正是中国社会自鸦片战争以后，一步一步 中国绘画有清三百年，从画家人数和创作数量说，似乎是 地变成半殖民地半封建社会的前半个世纪。这时候，民族矛 史无前例的。当时最高统治者设立画院，罗致画人．不论山 盾和阶级矛盾都十分尖锐，人民革命不断发生，一些有远见的 水、花鸟、人物，院内外莫不名家辈出，但若从艺术角度来衡 爱国志士，不断地寻找真理，力图政治上革新，随着政治上的 量，实在也可以说是衰落到了极点了。主要是因为满清皇帝 革新运动，在文学艺术界也掀起了反对“正统”、反对复古主 在绘画创作上订下了一条标准：山水画以黄子久为远祖，董其 义的思潮，可以说赵之谦是绘画和篆刻上反正统反复古主义 昌为近宗，王时敏、王锚为诸父。在这种“正统”画派的支配 的旗手。 下，造成“人人一峰，个个大痴”千篇一律的因袭摹古风尚。从 赵之谦能诗、能文、能书、能画、尤精篆刻。它是一位比较 院内至院外，“四王”山水几乎统治了整个画坛。花鸟画方面， 全面发展而有一定素养的全才。在诗文上的成就，并不减于 则完全以恽南田为宗法，蒋廷锡、邹一桂等大家莫不恪守恽派 书法和绘画，只是在当时被书画、篆刻的名声所掩而不太为人 的遗风，且在江南形成的所谓“常州派”，同样风靡当世。这种 们所知而已。他曾致力于段玉裁、王念孙、刘逢禄等人的著