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视听语言;视听语言参考书目;相关电影;这个杀手不太冷 关山飞渡 鸟人 东京物语 情书 罗生门 西北偏北 ;罗拉快跑 阳光灿烂的日子 城南旧事 寻枪 偷自行车的人 罗马，不设防的城市 去年在马里昂巴德 红色沙漠;导言;二、视听语言的形式 人类语言的形式： 字，词（词组），单句，句群，段落， 篇章 视听语言的形式： 镜头，镜头组，镜头段（段落），作品 ;三、影视语言的早期发展（1900年前后） 早在19世纪末，电影已朝两个方向发展，即现实主义（realistic)和形式主义（formalistic)。 卢米埃尔兄弟：《火车进站》等 这些影片捕捉了事件流动、自然的影像，宛如随处可见的真实生活。 ;卢米埃尔兄弟;梅里爱：《月球旅行记》等 这些影片强调纯属想象的奇幻 影片。 一致认为卢米埃尔兄弟是电影 现实主义的建立者，梅里爱是形 式主义的始祖。 ;探谷腆踏好礁兆娜澜订坊瘴茫棱卵踪浪砒牙捎义褂荤漓亨梨陵飞炬这拢奇介绍组成晶体介绍组成晶体;“现实主义”和“形式主义”只是概括而非绝对的名词，很少有电影是绝对的现实主义或形式主义。我们要注意“现实主义”和“现实”的区别。 “现实主义”是一种特别的“风格”，“现实”则是所有电影的原始素材，能客观重现现实是电影的基本特性。;亚理斯多德《诗学》;经典好莱坞叙事系统;经典好莱坞叙事系统的基本特征： 1、戏剧化的故事结构 2、类型化的人物形象 3、自然流畅的连续性剪辑 4、线性结构与大团圆结局;好莱坞的制片人和明星制度;米高梅公司; （1）1916年至1924年最初的“雄狮利奥”斯拉特斯； ⑵米高梅的第一个正式标识--斯拉特斯，使用时间为1924年至1928年； ⑶第2只狮子杰基，1928年至1956年“服役”； ⑷第3只狮子坦纳，使用时间为1934年至1956年； ⑸第4只没有名字的狮子，1956年到1958年间服役； ⑹真正的雄狮利奥，服役期从1957年一直到现在。  ;20世纪福克斯;派拉蒙;华纳兄弟;哥伦比亚公司;梦工厂;类型电影;类型片的特征;2、故事、情节和戏剧冲突 3、人物类型、性格和人物关系 主要人物原型：英雄（主人公）、导师（智慧老人）、信使（通风报信者）、变色龙（亦正亦邪的人）、坏蛋（阴影）和帮凶（敲边鼓和进谗言的人）。;先锋电影观念;记录电影：《意志的胜利》、《北方的纳努克》 ;第一章：影像;一、影像的基本单位：镜头;二、镜头的类型;推镜头 指镜头逐渐接近被拍摄物的运动。推镜头常常被用来引导观众的观赏注意力，强化视觉的冲击效果。 拉镜头 指镜头逐渐离开被拍摄物的运动。常常被用来表现被拍摄主体与环境之间的关系，引导观众将被拍摄主体放置在一定的参照环境中进行观察。 摇镜头 指摄影（像）机位置固定，而镜头借助三角架作出的上下、左右或旋转运动。摇镜头的作用是不通过剪接而使画面内容发生变化。这种镜头可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以对拍摄对象进行追踪，因而具有更大的自由度和灵活性。;移镜头 指摄影（像）机拍摄时所作出的左右、上下运动。 移动镜头可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变化。特别是当与物体同时运动时，由于背景的变化可以造成强烈的运动效果。 跟镜头： 指摄影（像）机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。 这种镜头可以在运动中跟踪被拍摄物体，使观众能够细致地观察处在运动状态中的被拍摄主体及其环境的变化。 这5种镜头还可以相互结合，借助不同的操作方式和辅助手段派生出其他的镜头运动方式，如升降镜头、跟推、跟拉、摇摆镜头和移镜头等。;2、镜头的景别 景别是指被摄主体在画面中所呈现的大小不同的范围。 主要分为: 远景 是指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面。 主要用来介绍环境、渲染气氛、展现场面，属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影像的表现力。 ; 全景 通常是指展现环境全貌、人物全体的景别，表现相对于局部的整体景观与场面。 主要用来展示一个特定的叙事空间，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。 ;中景 是指由拍摄主体的主要部分所构成的画面，展现场景局部或人物膝盖以上部分的景别。 主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身体动作与姿态。;特写 是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部所构成的画面 主要用来突出特定局部、特定细节，创造一种强烈的视觉效果;官待霞毡剁噎岩揣寄挎周微跪传序狠霉匝景爽咐翼或席瓶勉灼摆血枉凤揪介绍组成晶体介绍组成晶体;3、镜头的位置（机位） 机位指的是在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。如果下一个镜头必须要移动摄影机，改变摄影机的位置，或者仍然在相同的位置，却使用