第7章室内声学测量.pptVIP

第7章 室内声学测量 ;7.1 室内声学的基本概念; (1) 要有合适的响度。语言和音乐均要求足够响，使它们远大于本底噪声，使听起来既不费力又不感到过份响而显得吵闹。 (2) 要有较高的清晰度。语言和音乐均有此要求，不过语言的要求要更高些。语言的清晰度常用语言音节“清晰度”表示。 它是通过人发出若干单音节（汉字中一字一音），室内收听并记录，然后统计聆听者正确听到的音节占所发总音节的百分比数，该百分比数即代表该厅堂的音节清晰度。实验证明，音节清晰度在80%以上， 就能满足人们的听音条件。 ?; (3) 除清晰度要求外，还要有适当的混响及有益的反射声。 有适当的混响及有益的反射声才能达到合适的声音丰满度，这主要是音乐的要求。  (4) 要求在厅堂内各处听到的声音强弱基本一致，即声场分布均匀。厅堂体型应避免回声、 聚焦等声??陷。  (5) 无明显的噪声干扰。室内产生和室外侵入的连续噪声对听音乐者有防碍，特别是低频噪声会掩蔽语言和音乐，不连续的噪声会破坏室内宁静气氛， 减低音节清晰度。 ; 上述各点也是音质设计要达到的最终目标。为此，不仅要考虑厅堂的体型、内部吸声材料的配置等，而且扩声系统中扬声器的选择和安装也显得十分重要。为了减小顶棚的反射， 并使大厅内声场尽量均匀，采用声柱往往是一种有效的手段。 另外还要对与主观评价有联系的若干客观声学参数用仪器进行测量和调整， 使其满足主观评价要求。本章将叙述诸如混响时间、 频率特性、 扩声增益等方面的要求及其测量方法。 ; 1. 最佳混响时间 厅堂混响时间是决定厅堂音质优劣的最主要参数。混响时间过长，则前一个声音的余音会干扰、掩蔽后一个声音，使清晰度降低。音节清晰度随混响时间的增加而减小。 但适当的混响时间能增强声音响度, 有声音宏亮、圆润和唱歌音节清晰的感觉。 特别是对于音乐，混响能使直达声和反射声融合起来，使听者产生一种和谐的感受，便演员感到能听见自己的声音，仿佛房间也在帮助他歌唱，这样便能增强演好的信心。 这种音质改善的特征，称为声音的丰满度。若混响时间过短， 演员会感到演唱吃力，听众会感到声音单调、干涩。 ; 因此，对于不同用途以及不同大小的厅堂， 不同频率的声音各自存在一个最合适的混响时间， 称为最佳混响时间。 一般以500 Hz的混响时间为准， 因为它对评定房间的音质有一定代表性。 图7-1列出了500 Hz时各种用途房间的最佳混响时间与房间容积的关系， 它是综合了不同资料而得出的经验曲线。 图中， a为音乐厅的最佳混响时间曲线； b为歌剧院和音乐播音室的最佳混响时间曲线；c为演播厅和大教室的最佳混响时间曲线； d为电影院的最佳混响时间曲线。 ;图7-1 最佳混响时间与容积关系 ; 当然，只确定500 Hz的混响时间是不够的，由于厅堂内吸声材料的吸声系数随频率而异，因此，各个频率的混响时间也各不相同。一般房间以125 Hz、 250 Hz、 500 Hz、 1000 Hz、 2000 Hz、 4000 Hz六个频率的混响时间来表示某一房间的“频率特性”。根据经验，这些不同的混响时间应有适当的比例。 对于音乐，为了提高丰满度，应使低频（150～250 Hz）混响时间为500 Hz时的1.2～1.3倍，最多1.5倍。 而对于语言，为提高清晰度，一般认为低频混响时间曲线保持平直为好。 当然考虑到吸声材料低频效果差，低频的混响时间也可稍长一些。 ; 高频段（2000～4000 Hz）应与中频相同，但由于观众和空气对高频声吸收较强，很难达到此要求，故亦可允许高频混响时间略短于中频。  至于多功能厅堂的混响时间，可用三种方法处理：第一种为折中法， 即将混响时间取在音乐和语言的中间，这是最常用的简便方法； 第二种为可变混响时间法， 即棚顶或壁面的吸声量可变，根据不同用途改变吸声系数能达到可变混响时间的目的，此法结构比较复杂，仅在特殊厅堂才使用；第三种为人工混响法，即在不同用途时加入适量的人工混响时间，此法常在较高级的厅堂中使用。 ;表7-1 著名厅堂混响时间 ;表7-1 著名厅堂混响时间 ; 2. 声场分布 厅堂中各频段声波的能量分布应尽量均匀， 即室内各点在该频段内的声压级起伏应相当小。一般认为厅堂满场时某频段声压级不均匀度在80%以上区域范围内不大于2 dB算是满意的，而在该频段，大厅全场声压级不均匀度希望不超过8 dB。如果不满足此要求，则应予以调整。 ; 3. 频率响应 厅堂频率响应除取决于放声系统的频率响应外， 还与大厅声学特性有关。厅堂频率