朦胧飘逸厚重雄浑--鲍元恺的五重奏《梅花三弄》的哲理与技巧.pdfVIP

天津音乐学院学报〈天籍)2004 年第 4 期 JOURNAL OF TIANJIN CONSERVATORY OF MUSIC (SOUNDS OF NATURE) 阳 庭 宏 G N Ho 』 。 n o 朦胧飘逸厚重雄浑 一一鲍元艳的五重奏《梅花三弄》的哲理与技巧 内容提要: ((梅花三弄》是鲍元也根据两名琴曲改编的古琴与弦乐五重奏，是作者将中国古代约 古琴音乐向西方古典弦乐碍重奏相结合，在两种文化的融合中，进一步挖掘中离古 典音乐深刻内涵的一次成功尝试。本文对这首乐曲所蕴含灼哲理进行初步探索，并 从旋律、和声、复调等作曲技巧方面进行初步分析。 关键词:鲍元，岂五重奏梅花三弄 鲍元信搜据同名琴曲改编的吉琴与弦乐的五重奏《梅花三弄，是作曲家于 2001 年 8 月在巴黎完 成的一首精致的室内乐曲，同年 9 月由吉琴演奏家李岚云和天津乐团吕重奏昌在花京《华夏弦韵-一一 鲍元培根据中国传统音乐部作的室内乐》音乐会上首演。 作曲家对这首乐曲做了如下的说明:我在这部乐曲中，把朦胧飘逸的和声和辱重雄浑的复调注入 到古琴那圣洁崇高的朴素旋律之中，将梅花与人，合然与生命，时间与空间融为一体，象征着宇宙的永 恒与和谐。这段话准稳地概括了作曲家的创作思想，也为我们研究这部作品提供了基本思路。 五重奏《梅花三弄》的旋律取自同名古琴曲。古由《梅花三弄》最早是→吉笛菌，又称《梅花寻泊。 岳谱最罕见于明代《神奇秘谱))，梧传为东晋时桓伊所作，后人入于琴，捷传于世。累曲采用变化键环 的手法，由裙同的主题在不同的器落，不司的古琴教位上出现三次，故称三弄0 ((伯牙心法》解题中 蔚载梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之弱，宜其有凌霜音韵也。((梅花三弄》这首 乐曲通过各种对比手法，描绘了梅花在静与动两种状态中的影象，表现了梅花耐寒超锚的高洁品福。 乐曲吉演清雅，t苦物睐弈，饱含了对高高情操和坚贞气贯的赞美。 在五重奏《梅花三弄》中，作曲家保富了累有吉琴部分的主运律，在同西方传统的弦乐四重奏的结合 中，运用和声和复调的多声部艺术手段，表理出悠远深邃的艺术境界，括射出作曲家对人生，对历史， 王军社会的深刻思考。 作曲家将全由音乐分成三种类型，并按黑总体结梅的发展和音乐表现的需要，分男号突出租声、旋 律和复调这三种不同的音乐彭态。在这三种音乐影态的交替中，作曲家以高度哲理化前艺术构思和 融汇古今的艺术技巧深刻地表现了梅花所象征的生命的多影状态。 〈一) 全曲的引子也加弱音器的弦乐匹声部缓缓奏出，共 8 小节，英律)Á主音宫音起，收束在羽音上。 这是从原古琴曲的引子部分引伸出的议和声色彩为特色的部分。 收宿日题:2004 - 03 - 22 牢固分类号:1614.3 文戴标i只码 :A 文章编号: 1008 - 2S30(2004}04 - 0048 - 07 作者简介:庞宏(1978 一) .女.天津人，天津师范大学艺术学说音乐理论与表演系助教〈天津.300202) 。 48 庞宏 z 朦麓飘逸 厚重雄浑 在这个引子中，作曲家运用由各声部半音级进组成的不楼和程弦，以调性模模的和声语言表现了 迷茫懦锋的心境。在这个扑朔迷离的背景上，古琴在低音声窜出现了谓性鲜弱的五度上行跳进的核 心音调。它比其后的主谓一-F 宫调高二度，完成了 G 宫语式上的引人部分。 倒 1 : e 苯 50 言--====tt 古琴声