隈研吾——负建筑 2.ppt

* 隈研吾 “我想创造一种像飘动的微粒那样的模糊的状态。与那种状态最接近的东西是彩虹。” ——隈研吾 个人简介： 国籍：日本 出生日期：1954年 毕业学校：东京大学 工作历程:1979 完成东京大学工程研究所建筑系 硕士课程 1985-86 哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研 究所访问学者 1987 设立空间设计工作室 1990 设立隈研吾及其合伙人事务所 1998-99 庆应义塾大学环境信息系教授 是符号，是标志，还是什么都不是？ 今天的建筑在未来又会是什么？ —让建筑消失 建筑究竟是什么？ 1980年代末，伴随土地价格高涨，各领域经济活动异常活跃，固定投资过度膨胀，产生“泡沫经济”。无论是业主还是建筑师，追求的都是如何比周围建筑更醒目、更奢华。这些外表光鲜亮丽的建筑已经背离了传统的自然的建筑观，看似坚不可摧，却是脆弱的结构 时代背景 在不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉需要，也不刻意追求满足占有欲的前提下，可能出现什么样的建筑模式… 隈研吾的建筑美学观 让建筑俯伏于地面之上，透明化自然化传统化，谦卑地为人民服务 现代人的欲望已经将建筑物从环境中脱离出来了，建筑身上被画上了太多的符号，现代民居画上去的“川斗”，那些古建符号的简单复制运用又或那些“伪环保”“伪生态”已经充斥在我们周遭。建筑中充斥着太多的虚假装饰，所以当安藤忠雄的清水混凝土出现时，人们感受到了日本禅意的肃穆与宁静，当妹岛和世的或纯白或透明的墙体出现时，人们在嘈杂的世界找到了一处宁静一处纯粹。但是当清水混凝土和白墙出现在日本各地时，成为建筑符号时，引发了隈研吾对于材料地域性的思考。 隈研吾的对于当下建筑美学观的思考 符号？ 表皮？ 风格？ 建筑的本质？ 隈研吾基于对于当地文化当地建筑材料构造以及对于不同建筑主题的思考后，每个建筑作品都采用最适合的材料和构造方法，与自然环境、传统建造、传统文化适应，是真正属于人民的建筑 隈研吾的建筑美学观 负建筑，不是失败的建筑，是最适合的建筑 他在设计中善重复大量地使用某种小的构件，这些构件被他称为“微粒”。隈研吾使用各种分裂的“微粒”去增加建筑与环境的交流，创造出一种模糊的、灵动的建筑轮廓，从而伴随光线、角度的不同，微粒与环境产生交流，所产生的氛围也有差异，从而弱化建筑与环境的冲突感，减少建筑带来的压力。微粒之间的空隙为空间的交流和沟通提供便利，这种手法也成为隈研吾设计建筑空间与环境之间的联系的重要方式之一 隈研吾的建筑美学观中的微粒建筑 微粒 弱建筑 隈研吾的建筑美学观中的微粒建筑 弱建筑 微粒 光从表面形式上看，很多人会觉得隈研吾的建筑风格多变，但是，建筑的隐退，一直是隈研吾追求的设计原则 隈研吾的建筑美学观形成过程 “负建筑”的理论最早的尝试是从无序化开始的。设想从空中俯瞰，几乎所有的城市都会表现出某种程度的混乱无序状态。于是隈研吾自然而然地就想到：如果在这样一种混乱的环境中安置一座无序的建筑，那它将与周围无序的文脉融合而消失。 隈研吾的建筑美学观——初期 隈