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从麦金托什的家看火炉在西方室内空间的作用夏尔.罗尼.麦金托什(1868-1928)是英国当代最著名的建筑和艺术大师之一，也是新艺术运动的代表人物，在英国建筑和艺术领域拥有不可取代的地位。本文主要是通过参观和学习地处格拉斯哥，麦金托什的家中火炉的设计，进一步分析火炉在西方室内空间中的重要作用。在格拉斯哥南公园大街78号至今保留着麦金托什和麦克唐纳夫妇于1906至1914年间居住的寓所，室内的所有装饰和每一件家具和艺术品的设计均出自麦金托什夫妇，这个时期也是麦金托什最具有创造力和收获爱情生活的黄金岁月。正如麦基恩（英国学者）在书中所说：“多年前这对艺术家还如同黑与白的两极，现在从他们传统的婚姻中相聚在此，成为两个重叠交错的圆”。这间寓所正是那一时期这对年轻艺术家生活和心灵的家。当我们踏入寓所，穿过底层窄而高的玄关和灰褐色的餐厅，再拾步走上二层，映入眼帘的是一个宽大的、L型、亮白色的画室和工作室，三楼则是纯白色的主人卧室。你会发现在这个约一百平方米的寓所里，处处洋溢着艺术和爱的氛围。而本文，我将单从麦金托什画室中的火炉这一细节展开去 麦金托什夫妇首次设计和制作这个火炉是在1900年他们婚后的第一间寓所内（梅因斯大街1XX年。根据韦斯利在文中论述，在古代罗马的建筑中，墙体分隔外界以提供对人类的保护；而火炉则在屋子的中心提供温暖和食物。作为一种自然的能量，火将生命注入到建筑世界。毫无疑问，火炉是屋子的中心，提供人们围在一起交流、煮食、驱除寒冷的空间，使人类文明得以不断进步。回顾英国关于火炉的历史，十六世纪之前，火炉还只是房屋中一种加热的装置，之后也具备一些视觉装饰的需要。到了十七世纪，特别是在一些富有的人家，流行在卧房中刻意设计一个豪华的火炉。随后，人们考虑火炉的舒适度和装饰性甚至远远大于了其功能性。到了十八世纪，随着科学技术的发展，火炉也不断地更新着。十九世纪末在浪漫主义风潮之前，火炉通常都以铸铁和瓷砖来装饰表面。到十九世纪末随着燃气和电的产生，重新定义了火炉在房间内的含意。随着新艺术运动的到来，又一次颠覆了原中世纪式样的火炉，特别在欧洲大陆包括维也纳、布鲁塞尔和巴黎，涌现了出了一批具有创造力的激进主义设计师。在这个时期，麦金托什在他的室内和火炉设计中发挥了充分的创造力，形成了新的艺术风格。他成功融合了形式和功能，在几何线条中组合小构件和镶嵌物，形成极其独特和完美的设计风格 2.火炉在家中的角色 火炉在家中充当怎样的角色？它不仅仅是一种取暖的装置，更重要的是家庭中具有象征意义的一个符号。“火炉和家”一直是令人喜爱的英国谚语，几个世纪以来，英国人家的场景几乎已然是人们心满意足地围坐在一个燃烧的火炉前。当人们想家时，往往会呈现这样的画面：在圣诞节的夜晚，通过积雪的窗户往内看，家庭成员们围坐在一个火光闪烁的火炉面前，炽热的火焰、丰盛的食物、满足的笑容和欢快的气氛。正如希尔所说：“每一个人，从贫穷到富有，冬日里对火炉的依赖已经成为家庭生活的一个缩影。而单词火炉hearth’的另一个解释正是 家的意思。火炉构造了一个浪漫和温馨的家庭生活，它一直能唤醒人们对家甜蜜的回忆。英语单词“fireside”也有两个解释“家”和“炉边”，它可以说是人类生活和建筑之间的平台。申裴尔在《建筑的基本元素》中提出：“建筑的基本元素有四个，屋顶、土墙、场地和作为整个建筑精神中心的火炉，不容置疑火炉是最为重要的元素”。这是因为火炉是房屋的中心、家的灵魂，是人类生存的精神和能量的渴求。火炉不仅温暖人们的身体还是精神的寄托，这也是家的真正含义。直到今天，火炉仍然是西方家庭生活的中心 3.麦金托什画室火炉的形式和特征 在麦金托什寓所画室的这款火炉是从梅因斯大街的画室搬过来的。松木材质、白色油漆，加上非常现代的铸铁栅栏，长2.46米，高1.56米，深0.454米。一个长长的几何圆弧形的壁炉台面，下方左右对称地布置两个方形小壁龛，中心是一个黑色铜质的炉膛，底座则是等宽的黑色铸铁，两只白色麻布坐垫强化了黑白色调也使得硬质和柔软的材料获得对比。麦基恩这样评论：“炉前的两个坐垫是主人的波斯猫的取暖之处，相同宽度的铸铁底座和木作炉身的设计是为了使重心得到平衡，同时也兼顾到清除炉灰的功能”。实际上，火炉的长宽及炉嘴在整个构造中的比例都非常接近于黄金分割。这些都来自于麦金托什那近乎苛求的设计品味，他总是可以将作品几何分割到近乎完美的境地。作为新艺术运动的先锋人物，麦金托什开创了冷色调、典雅、令人印象深刻的线条设计风格。简洁而富有逻辑的结构被明显地展现于这款火炉的设计中。而在色彩上选用了黑白色调，打破了英国当时传统和民族的用色观念，成为当时的“新艺术”。麦金托什喜欢在设计中运用铁艺，但有别于传统的式样，成为现代家居的新形象 麦基恩这样评论：“麦金托什的画室理所当