战争大片《南征北战》背后的人与事.docVIP

战争大片《南征北战》背后的人与事XX年8月XX年八十五岁。笔者前去采访时,其家人介绍,XX年参加新四军,一直从事部队文艺宣传工作。作为新中国第一代电影剧作家,沈默君的电影作品影响了几代中国人,新中国首部战争大片《南征北战》的剧本,就是他创作的。1953年,他创作了电影剧本《渡江侦察记》,1957年,他与黄宗江合作创作了电影剧本《海魂》――这三部剧本给沈默君带来了巨大荣誉,被誉为新中国电影的红色经典 笔者曾在部队从事话剧编剧工作。电影剧作家沈默君健在时,我曾经采访过他,了解到电影《南征北战》创作过程背后的一些故事 一 新中国成立初期,陈毅是华东军区暨第三野战军司令员,又是上海市人民政府市长。那时,他常常南京、上海两地奔忙:去上海处理政务完了,旋即带着警卫员坐火车直奔南京,许多军务等着他主持。那年月的沪宁线,火车从上海返回南京,要六七个小时 1951年春的一天,陈毅坐火车从上海回南京,路过无锡站时,华东军区政治部文化部副部长吴强挎了个公文包上车。吴强是军区电影指导委员会主任,也是后来享誉全国的长篇小说《红日》的作者。当时,苏南行政公署设在无锡,军区的同志经常要到无锡联系工作。吴强上车后,向陈毅报告,军区文化部刚完成一部电影文学剧本。陈毅高兴地说:“我们军区有人写电影了?你写的?” “沈默君写的。”吴强从公文包里取出一大沓文稿 陈毅接过文稿,喜滋滋地说:“好,很好!我们刚成立上海电影制片厂,接着就要像苏联那样,拍我们共产党的电影。你看斯大林,他们拍了多少部十月革命的片子啊!” 吴强汇报说,沈默君完成的电影剧本,是根据沈西蒙的话剧《战线》改编的,原剧导演顾宝璋也参与了创作。该剧反映的是华东野战军的战斗历程 陈毅点点头,说:“沈西蒙写的戏,我看过;沈默君写的小说,我读过;沈亚威作的曲子,我唱过。我们华东军区的三沈是出了名的。” 吴强说:“沈默君还能演戏,这一年他一直在上海拍电影《海上风暴》,演的还是主要角色。电影拍完了,他回到军区就写出了这部电影剧本来。” 陈毅点燃一根烟,对吴强说:“我的吴部长,你现在找个地方去休息吧。到南京还有三个多小时,我要在火车上把这部电影看完。要是真不错的话,我们要赶快把这部电影拍出来。” 在列车行进中,陈毅抽着烟,认真地读起手头的剧本来――这部剧本,就是后来被誉为“新中国首部史诗性战争大片”的《南征北战》 1949年11月16日,上海电影制片厂成立。于伶任厂长,钟敬之任副厂长,陈白尘、张骏祥分别任厂艺术委员会主任、副主任。在成立典礼上,华东局宣传部部长舒同、副部长冯定和上海市委宣传部部长夏衍亲临盛会,传达陈毅的指示,并致词祝贺。就是在上影厂成立一年多之后,陈毅开始审阅《南征北战》剧本 那时,陈毅的家位于南京市青岛路一号,是一幢西式小洋楼。一天,他特意把沈默君请到寓所,沏了两杯好茶,在楼下客厅里和沈默君探讨《南征北战》剧本。他们谈了很久,最后陈毅明确地说:“你们应该设计塑造一个解放军团长,在大踏步后退的时候,搞不通思想,丧失了胜利信心,临阵脱逃,叛变投敌,最后在我军大踏步前进的时候,又俘虏了他,受到军法审判。”陈毅站起身,拍了拍沈默君的肩头,亲切地说:“同志哎,这样写矛盾冲突才有说服力,才有艺术魅力。” 沈默君为面前这位名扬中外的儒将大胆的艺术构思所折服,他将陈毅的指示认真地记录在自己的笔记本上 二 经过一段时间的努力,《南征北战》剧本的第二稿完成了 当时,剧本对未来的电影是着重表现人民战争的性质还是毛主席的战略思想,并不很明确,只是简单地认为两者不可分割,而在拟写剧本时则比较偏重于前者,原因是对这一方面的生活比较熟悉。剧本试图把华东战场三年来的重大战役都包罗在内,因而从毛主席到重庆和平谈判、蒋介石撕毁谈判协定、发动内战向解放区进攻写起,接着以莱芜战役为背景写苏北七战七捷后向山东撤退,再以孟良崮战役为背景写经过粉碎敌人重点进攻我军转弱为强,最后以外线出击为背景写大踏步前进,直到准备投入淮海大战为止。贯穿全剧的对敌斗争故事线索,有主力部队、敌后武装和地下工作三条战线,作者确实煞费了一番苦心 陈毅阅后,认为修改后的剧本既有人民战争性质的描写,又有战斗历程的记述,内容太庞杂了。于是,他把沈默君和话剧《战线》的作者沈西蒙、导演顾宝璋召来,共同探讨《南征北战》剧本中存在的问题 陈毅首先肯定了剧作者的艰辛劳动,然后循循善诱地说:“艺术不是历史总结,也不是政治工作报告,不能面面俱到。艺术之所以称为艺术,就是要集中一点来表现全盘。根据你们所掌握的素材,我看,还是集中写毛主席伟大的运动战战略思想为好,因为这个主题有现实意义。” 关于故事结构,陈毅主张“重庆谈判”不要写,提出就从鲁南撤退写起,写到莱芜战役为止,只有这样才可能表现得深