中国古典园林的构成要素.ppt

拙政园中“与谁同坐轩”为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。 “与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。杜甫：“江山如有待，花柳更无私。” （3） 榭 榭在功能上，多以观景为主，兼可满足社交、休息的需要。一般是在水边筑平台，平台周边围以低矮栏杆，平台上建一单体建筑，四面开敞通透或做落地长窗，显得空透畅达，屋顶通常用卷棚歇山式样，檐角低平，显得玲珑轻巧，简洁大方。室内装饰简洁雅致，近可观鱼或品评花木，远可极目眺望，是游览线中最佳的景点，也是构成景点最动人的建筑形式之一。 芙蓉榭是拙政园东部花园赏荷的最佳景点，因周围植木芙蓉而得名。屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。漫步芙蓉榭，凭栏四顾，可见满池青翠，风流丽质，似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微风骤起，掀起一片绿浪，送来阵阵荷香，尽情领略荷花的娇美、幽雅和高洁的风骨。 夏天夜晚，明月、清风、月影、荷香齐至。 （4）舫 舫为水边或水中的船形建筑，是园林中供人休息、游赏、饮宴的场所。舫的前端有平台与岸相连，模仿登船之跳板。 舫在中国园林艺术的意境创造中还具有特殊的意义，庄子说“无能者无所求，饱食而邀游，泛若不系之舟”，因此舫成为古代文人隐逸的象征，表示园主隐逸江湖，再不问政治，所以它常是园主人寄托情思的建筑，代表隐居之意。 舫在不同场合有不同的含意，如苏州狮子林，本是佛寺的后花园，所以其中之舫含有普度众生之意。而颐和园清宴舫，按唐魏征之说：“水可载舟，亦可覆舟”，由于石舫永覆不了，所以含有江山永固之意。 舫与船的构造相似，分头、中、尾三部分。船头有眺台，作赏景之用；中间是下沉式，两侧有长窗，供休息和宴客之用；尾部有楼梯，分作两层。? 3、联系交通、联结景点 2 、名人风雅 拙政园的松风水阁，是赏景听松风的佳处。《南史·陶弘景传》称陶“特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐”，潇洒高雅。梁武帝萧衍即位，每当有征伐吉凶大事情，都会派人去询问，被人称为“山中宰相”。现阁东植有 一株黑松。 这里借听松风之声渲染园景，仰慕名人风雅。 3 、禅宗公案 留园的闻木樨香轩，指的是黄庭坚闻桂花的香味而悟禅道，启迪人们生命的根本之道就如同木樨花香自然飘溢一样，自然而永恒。 《罗湖野录》曾载：“黄鲁直从晦堂和尚游时，暑退凉生，秋香满院。晦堂曰：‘吾无隐：闻木樨香乎？’公曰：‘闻。”晦堂曰：‘香乎？’尔公欣然领解。”讲的是晦堂通过虽不可见、但四处弥漫着芳香的桂花来启发黄庭坚悟禅，体验生命的本质。 四、建筑 园林建筑物常作景点处理，既是景观，又可以用来观景。因此，除去实用功能，还有美学方面的要求。楼台亭阁，轩馆斋榭，经过巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统一于一体，成为古朴典雅的建筑艺术品。 建筑美与自然美融合。根据环境空间尺度决定体量大小，体型组合富于变化；装饰细部，精巧秀丽，建筑的色彩线条与环境融为一体； 翼角飞椽，雕梁砖刻，粉墙漏窗是古典园林景观形象的组成部分，建筑与自然要素保持和谐，相互配合衬托。 为了进一步把建筑融于自然，还发展、创造了许多别致的建筑形象和细节处理。比如：亭、廊、漏窗、门洞。 中国自然式园林中建筑的分类： 1． 生活起居:厅、堂、馆、斋 2．游览、赏景:楼、阁、亭、台、榭、轩、舫 3．联系交通、联结景点:廊、桥 4．围护、分隔、渗透空间:园墙、园窗、园门 1、生活起居 厅、堂，是园林中主体建筑。 （1）厅 厅的功能:聚会、宴请、赏景。 特点：造型高大、空间宽敞、装修精美、陈设富丽、典雅端庄。 一般前后或四周都开设门窗，可以在厅中静观园外美景。厅又有四面厅、鸳鸯厅之分，主要厅多采用四面厅，四周往往设大面积隔扇、落地长窗，绕以回廊。 赏荷的花厅和观鱼的厅多临水而建，一般前有平台，供观赏者尽情游赏。 拙政园的远香堂 （2）堂 堂往往成封闭院落布局，是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，只是正面开设门窗，它是园主人起居之所，陈设布置十分讲究，体现着园主人的身份、爱好和文化素养。 各堂的功能按具体情况而定，可会客，可宴请、观戏，有的是书房。堂多位于建筑群中的中轴线上，体型严整，装修瑰丽。室内常用隔扇、落地罩、博古架进行空间分割。 隔扇 落地罩 博古架 2、游览、赏景 （1）楼、阁 楼、阁在型制上不易明确区分，在古代楼是一种“重屋”的建筑，上下全住人。阁的底层空着，上层设围廊，有挑出的平坐，供眺望观景。