第二章吉庆祥和的民间年画汇编.ppt

第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 北京年画大宗的是门神及各类神像。大门神可高达1米。构图饱满集中，以红、黄、蓝、绿四色套印。 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 二、以苏州桃花坞为代表的江浙地区木版年画 苏州桃花坞年画是我国江浙地区流行最广、影响最大的木版年画，它与天津杨柳青年画并誉为“南桃北柳”。 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 桃花坞年画早期有手绘和木版刻印两种。手绘年画一般是在印好的墨线版上填彩。填彩的方法有两种：一种为“平涂”，另一种为晕染。 桃花坞的木刻年画以造型生动优美、构图丰满逼真、刻工精丽闻名于世，被称为“姑苏版”。 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 桃花坞木版年画传统式工艺是先由画师创稿、刻版，然后经一版一色套印而成。其中刻与印是最为关键的工序。桃花坞年画画稿的线条清楚、均匀，转折较少，刻工精细。用色也极为讲究，善用粉红、粉绿等色，画面鲜明而雅致，极富江南民间风格。 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 三、以山东潍县为代表的山东木版年画 山东潍县木版年画是我国四大年画产地之一。潍县杨家埠民间木版年画构图满密、讲究对称，线条和颜色富有节奏，装饰性较强。用色强烈、跳跃而又和谐。所用的颜色主要有：大红、粉红、绿、草绿、嫩黄、金黄、紫、黑等，色彩艳丽、对比强烈，具有浓艳的色彩效果。 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 山东高密扑灰年画为手绘年画，又发展起半印半绘及木版套色年画。 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 四、以四川绵竹为代表的巴蜀地区的年画 绵竹年画最为著名、影响最大，与天津杨柳青、山东潍坊、苏州桃花坞一起被誉为“中国四大年画产地”。 绵竹年画有“黑货”“红货”之分。“黑货”又分“捶墨”“落墨”两种。“红货”主要是指手工彩绘的各种门神、斗方。 绵竹年画保留了较为传统的民间绘画手法，构图简练、造型夸张、色彩鲜艳、绘画性强。 年画的内容有喜庆吉祥、讽世劝善、祛凶纳福、戏曲历史故事、英雄人物等，丰富多彩。 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 五、以河南朱仙镇为代表的豫皖湘鄂地区年画 朱仙镇年画最为著名。朱仙镇年画以传统画法构图，画面饱满、布局严密巧妙，留白较少。人物形象夸张，为突显性格，人物头部比例为全身三分之一。刻工洒脱、线条粗犷、风格古朴。印制上主要是水色套印，一般为六版一套，有的多至九版，先印黑色轮廓线的主版，俗称“黑批”，再印色版，一色一版，一次为黄色、朱红、橘黄、绿色、紫色、蓝色、水红、金银等版。 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 六、秦晋地区的年画 以凤翔为首，以汉中门神最为著名。 凤翔年画早期制作以单色墨线图样，手工填色。后创新单色变印，工笔重彩彩绘，套印铅银和工笔描金点妆，印染结合的“金三裁”。形式、画面优美动人，色彩浓淡协调，清丽古雅。 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 汉中年画以门神最为著名。人物造型夸张，构图丰满，人物面部五官被有意加大，肩宽颈短体短。刻工用笔藏锋，线条劲健粗放。色彩套印，注重整体效果，一般只用橙黄、苦绿、槐黄、玫瑰紫四色，用墨线勾勒。整体风格典雅而凝重，浑厚而古朴。 第二章 吉庆祥和的民间年画 第三节 民间年画的地域风格及特色 平阳年画粗犷豪放，浑厚质朴。以线刻为主，用刀极见功夫。线条舒畅、笔法自然。套色水印，多为大红、桃红、中黄、青莲、普蓝、老绿等色，加以少量粉面调配，整个画面常以适当的大片颜色形成主调，又以小块黑白加强对比，具有浓烈的乡土气息。画幅、构图讲求对称、均衡，两幅一对或四幅一套，