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王健 人类最伟大的禀赋是感性美国社会是人类历史上第一个，似乎也是惟一一个十足的金钱社会和商业社会。任何人类产品，包括精神的，都要迎合大众，因为要赚尽可能多的钱，就必须照顾大众口味，这是很可怕的事。 钢琴家杜宁武轻抚那架施坦威，一串旋律刚起，王健的左手已在乌木指板上游动起来。舒曼的《梦幻曲》开启想象：静谧湖水之上，一只天鹅孤身只影，缓缓前行 3月XX年的意大利古琴阿玛蒂，是林寿荣借给他的，可以用到他拉不动为止。“林先生早年在上海音专学习，后来从商，如果能成为一个音乐家，我想他会更高兴的。” 王健珍藏着几张黑白照片，其中一张标注Debut，那是1979年他首次登台与上海交响乐团合作圣桑的《a小调大提琴协奏曲》，那一年，他11岁，与斯特恩首次公演的年龄一样 1979年，斯特恩来中国拍摄纪录片《从毛泽东到莫扎特》。他在上海音乐学院见到两位清秀的女教师，林应荣和邹旭平。她们留着“文革”时期的短发，穿的确凉衬衫，将她们悉心调教的学生王健推荐给他的摄制组 拍摄那天，穿着运动衫的王健跑进大厅，满头大汗，狼狈地拉起琴来。忽然瞥见摄像机，有点儿紧张。一年后，纪录片在学校小礼堂放映，王健在结尾处看到自己拉琴的样子，才知道自己稀里糊涂就被拍进了电影 王健的演奏被评论家贴了不少标签：浪漫主义的，巴洛克的，浑厚中带柔润的，早期有用脚打拍子的不良习惯……一致公认的是：他是罗斯特洛波维奇(XX年了 人物周刊：马友友用的是杜普蕾的琴，你这把阿玛蒂好在哪里? 王健：名琴很多，制作工艺从前和现在也差不多，只不过这把琴一直由许多著名的大提琴家在用，快400年了，好比一个人始终在做运动，浑身是肌肉，没有一丁点肥肉。新琴做得再好，木结构的部分没有被反复震动过，反应就迟钝。弓是马尾做的，有点像人的头发，上面有小颗粒，会跟弦发生摩擦。震动，摩擦，就是大提琴发声的基本原理 人物周刊：从什么时候开始，周围的人或者你自己认识到你是个有音乐天赋的人? 王健：我肯定是很小就对音乐有感觉的，比方一首歌很快就能背下来、在琴上拉出来。我并不很相信遗传，许多大师的父母都不是搞音乐的。有音乐感觉，没有后天的开发是成不了音乐家的。熏陶很重要。小时候家里一直在放古典音乐，我父亲找人装了一个配马达的唱机，从磁带厂拣一些废弃的带子回来，接起来听，那种很大的磁带现在还保留着 人物周刊：那声音嘶嘶拉拉不好听吧。王健：CD刚出来的时候，很多人觉得不好听，就喜欢LP那种模模糊糊的感觉。这是习惯问题。我觉得CD好像一张照片，清清楚楚，百分之一百给你；LP像一幅画，有突出和虚掉的地方――它有缺陷，但有一种味道在里面。老唱片里虚掉的、不真实的部分，可以让你产生幻想 人物周刊：马友友回忆少年时听杜普蕾的LP，对她五体投地，“她的演奏像马上要跳出唱片向你扑来一样”，你喜欢她吗?王健：非常喜欢。她真是一个天才，浑身都是音乐。但她30岁不到就不能拉琴了(1973年，28岁的杜普蕾因为多发性硬化症停止演奏)，那时我还是小孩子，当然后来听过她的全部唱片。我是85年出国，她是87年去世的，好像是10月19日，我在美国巡回演出，有个朋友告诉我：杜普蕾死了。那天我永远记得 人物周刊：您合作过许多顶尖乐团，对哪些指挥家印象深刻? 王健：指挥里我最崇拜的是阿巴多。有人说过，谁接了柏林爱乐，谁就是音乐皇帝。以前是卡拉扬，卡拉扬去世后就是阿巴多。七八年前，阿巴多生了一场重病，差点没活下来，后来动大手术，差不多整个胃切除了。他生病前后，我都跟他合作过，之前当然也很棒，但他病好之后的指挥简直神了。接近死神然后回来，他对音乐的理解比生病前要好得多得多――温暖、慈祥、充满对生命的热爱，充满感染力――完全变了，把一些没必要的东西都扔了 做音乐家，一辈子追求的就是这个：他的音乐越来越纯粹、温暖、高尚。这很难做到。有些音乐家一辈子都在收集垃圾，到后来越来越复杂、嗦、强求、古怪 人物周刊：特别想听听你跟皮耶斯(MariaJoaoPires)，葡萄牙女钢琴家期格里摩(DavidGtirml，法国小提琴家)的合作经历，因为我有他们的唱片，很喜欢 王健：啊，那我要告诉David，他一定会很开心。我们是很好的朋友，我去巴黎常找他玩 跟皮耶斯是多年的友情。1994年我从美国转去欧洲发展，就是因为她常邀请我跟她一起在欧洲演出。她的钢琴演奏是 我听到的最温暖、最动人、最虔诚的一种，那种柔美里头是有骨头的：有距离，有尊严。她常常会拒绝演出，说“我今天没灵感，不演了”，就这么任性。刚到葡萄牙时住在她家，在一个农场里，她最喜欢为朋友们演奏，点好蜡烛，大家坐在地毯上听，她一弹就是三四个小时。啊，那几小时真是在一个美妙的世界里，没有任何心烦的事，看什么都顺眼，life is com