甄子丹 大家对功夫片不够尊重.docVIP

甄子丹 大家对功夫片不够尊重在香港片酬最高的是功夫片演员，让世界知道香港电影的也是功夫片。但在金像奖中它只是一个技术奖，与它的贡献不成比例 成龙在好莱坞兴奋地跟大家说“I am Jackie Chan”之后，李连杰渐渐不谈功夫只谈慈善和佛教，潜伏多年的甄子丹，终于打上了华语功夫电影的前台 银幕上，甄子丹总是一脸冷酷、肌肉横陈、攻势凌厉而且招招都是杀机。被人问到对成龙、李连杰的看法时，他曾说：“和成龙打了两次，和李连杰也打了两次。和成龙用过拳脚，不过大哥可能是练得少吧，速度上慢了点。和李连杰在兵器上接触过两次，但没有过瘾的、近身的较量。”含蓄之余，锋芒暗现 中国人对“武术”有无数神秘的阐释，甄子丹钻研数十年，始终认为这只是一项技能，“武术是很科学、很透明的身体技能，不要把武术当成武侠，这是两回事。中国文化是很厉害的，本来只是一拳，但那支笔、那些词把它神化了。” 在他看来，无论是拍戏、练功，都是为了实用的目的，没必要神化。除此之外，最实在的是家人和生活。平时在外忙碌的时候，他会常用电话、视频跟太太联系。不工作的时候，会在家跟孩子玩上一天，“我比较喜欢安静，很少上街。所以说电影都是骗人的，都是演出来的嘛。大家以为我很酷、很冷，其实都是演出来的。” “我有一个很美满的家庭，这会让人从很实际的角度去看所有的事情。每做一件事，你都会抱着一颗平常心，这样才会看得最精确。如果你没有一个安稳的家，没有安全感的话，就很容易变得极端。如果是处于平稳状态，那看每一件事都会清楚很多，对电影、创作、功夫和其他每一件事也都有帮助。” 和李连杰同一个师傅 武术是绕不开的。跟他聊天，他的气场也会把话题吸往这方面，毕竟是他投入最多心血的东西。为了拍片的需要，有时他还要练新功夫。拍《杀破狼》、《盗火线》，他修习了两年混合格斗；拍《叶问》，又研究了8个月咏春拳 一岁多时他被父亲带到香港，母亲还在广东台山的老家，时值“文革”，爷爷又是地主，申请出境是非常困难的。直到他9岁时，母亲才终于到了香港，一家人又移居到波士顿。甄子丹的母亲麦宝婵是国际知名的武术家、太极拳师，一家团圆之后他便跟着母亲习武，同时学古典钢琴 那是1970年代，李小龙风靡全球。那个一身古铜色肌肉，在银幕上哇哇叫着把对手打得落花流水的截拳道高手，让无数少年热血沸腾 那时甄子丹也是热血少年中的一员，在武术和钢琴之间，他最终选择了前者 当年在波士顿声名欠佳的暴力区“残酷之街”横冲直撞、狂野难驯的那些少年，许多人过了骚动的季节便掩起纹身，敛起戾气，穿起西装，变成滚滚人潮中的一员。甄子丹不同，他把最初的爱好和冲动当成一辈子的事业 “因为我妈妈开武馆，我很喜欢到处练功夫，到其他武馆学习。一次偶然的机会，北京武术队到美国表演，到了波士顿也跟当地一些华人武馆做交流。到了我们家的武馆，见到我，就觉得我身手好。”历尽波折，他终于成为当时北京武术队第一个外籍学生，指导他的，正是李连杰当年的师傅 那时中国刚刚开放，普通人每个月工资三四十块人民币，买东西还要用粮票。对一个吃汉堡喝可乐长大的年轻人来说，生活上的落差是难以适应的 “星期天我喜欢去北京饭店。后来第一间外资饭店出现了，就是建国饭店，我看着它建起来的。星期天不练功，我就坐公共汽车到那个饭店买汉堡，六块五一个。” 将真功夫引入电影 与电影结缘也是因为母亲。麦宝婵在香港时教过功夫，其中一个徒弟是袁和平的姐姐，后来就是她带甄子丹入行 当时袁和平正想拍一部戏叫《笑太极》，找了很久男主角都找不到。他姐姐就说，“麦老师的儿子会经过香港回美国，要不要见一下他。”于是见了面，很快去试镜，“两个礼拜他就把合约给我了。” 那时他十八九岁，而袁和平已经是香港的大导演，拍《醉拳》捧红了成龙之后，自己也成为功夫电影界的大腕。“当时见他还挺怕的，除了他，还有袁家班其他10个人左右，个个都好像辈分很高，他们聊天时，我都不怎么敢说话。” 刚入行的时候，路并不好走。“功夫电影的演员没有受过正统表演训练，完全是传统的师傅教徒弟，是很讲辈分的。在片场，导演至高无上，尤其他还是一个功夫片大导演，所以我们都不敢说话。他的方法是很传统、很京剧的，没有系统，全靠你自己摸索。” 1970年代的香港电影，卖座的大多是功夫片，那是一代潮流。创造功夫片的那班元老，很多都是京班出身，包括袁和平，“这班武术指导因为京剧的背景影响了他们的动作设计，一直传承下来。到现在华人的功夫电影影响了全世界，都还是带有京剧影子的。” 当时甄子丹满心都是武术，“想寻找一个关于武术最高境界的答案”。功夫电影显然不能让他得到这方面的满足，所以他也曾放弃。“拍了两部，就回美国了。那时就告诉自己，不要再拍戏，因为我性格比较直，对电影圈的规矩尤其