用青春冲开观音山的寂寞石头.docVIP

用青春冲开观音山的寂寞石头《观音山》剧情简介：在四川的小县城里，远离家庭纷扰的酒吧女歌手南风，对父亲心怀芥蒂的丁波以及得不到家庭温暖的肥皂，三人的青春流连在酒吧与大排档。他们的房东常月琴是一个失去了儿子与丈夫的中年女人，生命中只剩下一件事――等待死亡。彼此的秘密被洞穿后，终于明白躁动不安的青春已经过去。 说起《观音山》，很多人都会评价说，这片子讲的是青春，还是挺残酷的那种。但时隔一个多月，再想起这部影片的时候，首先浮现在我脑海里的不是“残酷青春”这四个字，而是一幅非常沉静的画面――一汪温柔的水，昏昏黄黄，漫过女孩的脖子，漫过男孩的眼睛。水上，浮着几缕枯草，水下，沉着一枚黑色戒指，然后我记起了，男孩丁波和女孩南风，他们在水下十指缠绕 于是在我记忆中的《观音山》，残酷但热忱，迷蒙但沉静，表面是在说青春，实际是在说整个生命 第五位主角 当各路媒体热火朝天地争论张艾嘉和范冰冰哪个的演技更高的时候，我们都忽略了，在南风、丁波、肥皂以及常阿姨这四个主角之间，还有一个十分重要的角色。那是在我看来，《观音山》唯一可以被称道的地方，也是它受关注的原因 这第五位主角，其实就是“关系”。无论青年还是中年，无论男人还是女人，每个寂寞灵魂的深处都还在费尽心力去维系的一场关系。有了这个关系的存在，并作为一个重要角色来参与，这部电影便不致落入“残酷青春”的俗套，反而低调而坚定地承担起了一个启蒙的责任。在苍凉的文艺气息浓厚的电影里，做了一次把热情迷蒙的青春和孤独脆弱的中年打通的尝试。单凭这一点，就是一部好电影，而导演则是一个不惜内心沉痛却依然坚持思考的好青年 我前后一共看过两遍《观音山》，第一次，我在埋怨片子拍得不够好的同时涌出很多眼泪，而且全是在不该流泪的地方。又看了一遍，才终于懂得，我的眼泪都流在了人与人“之间”，也就是那层关系出现的那一刻。比如丁波的父亲，转身离开的那个失败的背影，那个时候，我眼里没有人，只有父与子；比如南风和丁波的脸，一同湮没在并不干净却温柔的水里，那个时候，我眼里没有人，只有相守和爱情 我并不是因为“关系”这个角色的出现而感动，却是因为它的残酷而涕零，所有的画面都带有一种朦胧而滞重的感觉，即使是在火车上疯狂地享受着风 那块寂寞的石头 为了让自己好过点，我也曾设想，不如就把这样一部电影看作是讲述青春的文艺片吧。路数老套，配乐经典，酒吧，再把所谓青春扔一边，批一通了事，岂不痛快? 但让我惊讶的是，《观音山》挖掘出的东西分明是在提醒：残酷的不是青春，而是青春的未来，是堵在我们前面的中年，它寂寞得像块石头 在导演没有不怀好意地把青年与中年联系起来，并努力想把它们打通的时候，我从来都觉得世界很大，我们很小，青春很残酷。正如范冰冰常在镜头前表现出的那种比成都的天气还迷蒙的表情，正如影片中南风的同学聚会上一哥们说的那样：“这么大的城市，我们算什么?” 是啊，我们算什么? 直到，遇到常姐，我终于明白，真正残酷的不是青春没有未来，而是未来没有青春。让已经迟暮的中年人回忆一下，或是让仍在青春期的孩子们畅想一下，青春到底是怎样的?那一切因为热情而迷茫的日子，因为坚信而痛苦的日子，因为爱情而焦虑的日子，因为理想而疲惫的日子，总是让你有些不知所措吗?是的，不知所措，但你静静的再触碰一下，就那么轻轻触碰一下，你就会明白所有的不知所措都是来自生命的赤诚。你就会忽然感受到，无论未来怎样，无论明天有多少未知，你看呐，青春它都是热的 而热的，就是美的 别忘了那种热的东西 常姐，那个自杀后被三个孩子抢救回来的中年女人，在电影第五十分钟的时候，与扮作天使的南风第一次真诚的相遇，象征着迟暮与活力的交接。那时候，导演把画面处理得很模糊，我的眼睛，也被眼泪浸润得很模糊 这个女人，就是一个未来，就是我说的那块石头。这一刻，很多的中年人都浮现在了我的眼前，不光是常姐和丁波的父亲，不光是我的双亲，我有生以来所见过的、没见过的所有中年人仿佛都一齐汇集了过来，他们堵在那儿，正如石头堵住了生命的去路 这个时候，我感觉这部影片的探索走到了尽头。导演和编剧用心良苦的安排，安排出滞重的无法往下发展的关系，摆出残酷的事实，却给不了良解。对于这块沉重的石头，仿佛谁都没了办法，最后只能求助于来生，求个超脱，求个放下一切，包括生命 我并不反对这样的安排，我知道，在真实的情况下，常姐以及她能代表的那个历经世事又脆弱孤独的群体，是会再次选择自杀的，不过是以更超脱的姿态 但却忍不住往下思考，一个人的生命如何才能突破那阻碍呢? 想活下去的人，只有两条路。或者停下，和那石头融为一体，在每天都有火车高速行驶的铁轨边上，石头们慢慢温热，目送意气风发的少年逐渐凄凉：或者让我们为生命再努一把力，让那些热的东西，那些与