芥川奖的难产与日本女性作家的闪亮登场.docVIP

芥川奖的难产与日本女性作家的闪亮登场摘 要：当代日本女性作家的闪亮登场是拯救日本当代“纯文学”危机的产物。日本女性作家在创作和理论上的创新取得了很多引人瞩目的成就，特别是对男权主义的批判，是日本文学中不曾有过的。其中的是非曲直值得我们不断关注 关键词：当代；日本文学；芥川奖；女性作家 从上个世纪80年代以来，日本文学界面临“纯文学”的危机，最具代表性的是芥川奖的难产,该奖曾有几届没有得主。日本文坛力图改变这一颓势,使尽浑身解数。在这一过程中，推出女性作家，使其闪亮登场是一个重要举措。这一文学现象具有值得玩味的文化蕴涵。克里斯蒂娃认为在后现代语境中，在全球化时代，女性占据着激进的否定性的场域,“是女人在制造这种联系。因为在社会、性和象征性经验中，作为女人总有方法通向另一端，成为另一种东西――形成中的主体，过程中的主体”①。在三十年左右的时间里日本女性文学是一道亮丽的风景线，在文坛上真正实现了“巾帼不让须眉”，从某种意义上来说呼应了女性主义话语。我们仅从1980年以来长长的一串获芥川奖的女性作家名单中就可管中窥豹。从1980年开始，吉行理惠的《小贵妇人》（第85回，1981）、加藤幸子的《梦之壁》（第88回，1982）、高树信子的《拥抱光的朋友》（第90回，1983）、木崎さと子的《青桐》（第92回，1984）、米谷富美子的《逾越节》（第94回，1985）、村田喜代子的《锅中》（第97回，1987）、李良枝的《由熙》（第100回，1988）、泷泽美惠子的《猫奶奶的小镇》（第102回，1989）、小川洋子的《完美的病室》（第104回，1990）、荻野アンナ的《背水》（第105回，1991）、松村荣子的《至高圣所》（第106回，1991）、多和田叶子的《狗女婿入赘》（第108回，1992）、笙野赖子的《跨越时空的联合企业》（第111回，1994）、川上弘美的《踏蛇》（第115回，1996）、柳美里的《家庭电影》（第116回，1996）、藤野千夜的《夏天的约定》（第122回，1999）、大道珠贵的《巡回销售》（第128回，XX年至XX年共计25位女作家获此殊荣，而且有时一届两位获奖作家均为女性，这是空前的盛况。近年芥川奖评委也增补了女性作家理论家，这也可视为日本文坛为解决文坛症结所采取的重要措施。对女性作家的创作我们从以下三个方面进行梳理和阐释 一 日本当代女性作家对日本文学实现了新开拓，特别是对女性自身的叙述是以往日本文学所没达到的。许多过去日本作家从未涉及的领域，这些女性作家均做了大胆的探讨。从表面看起来单调的校园女生的学习生活，到跨文化间的交融与碰撞，以及对于人生生与死的叩问，对于女性自身的书写和深层思考等，可谓色彩缤纷 芥川奖获奖作家松村荣子(1961- )的《至高圣所》写的是校园生活，题材未见得独特，但是她将这一题材处理得很有新意而使作品具有厚重感。“筑波学园城这样的新类型的场所、建筑物、人们的聚集，是很吸人眼球的文化现象。”“选择矿物质、无机的语言，给予了女孩们很具活力的感受性。在作品中智的思想方法的转换酿成速度感，小说的设计大体是贯穿此意的――鲜活明快的文风又具个性的人物描写，松村荣子都具备。”①黑井千次认为：“描写校园的新人小说的出现，很好。――在大学城出现的田野周围当然只能是耕地、草和树木，这也必然成为矿物质的孤立存在。再加上矿物研究会的女主人公们，把采集的矿物标本用锤子敲打调查它的属性，对此乐而不疲。这是以石头为核心有意构成的作品。”{2}涉及跨文化冲突题材的作品如加藤幸子(1936- )的《梦之壁》、李良枝(1955-1992)的《由熙》、米谷富美子的《逾越节》等值得关注。《梦之壁》写的是日本侵华战争给中日两国儿童造成的心灵创伤。作品里儿童稚纯的心、墙壁、大背景的战争交织在一起。午寅母亲死于日军的强暴之下，给他带来的心灵创伤是难于愈合的。在当今时代中日人民如何走出这一阴影仍需克服很大障碍，问题意识发人深思。我国学者指出：小说“在对那场侵略战争进行谴责的同时，试图从极为普通的善良百姓和淳朴民风中捕捉并张扬一种超越民族、性别、年龄、时间和空间的人性”。③大江健三郎评论说：“这是在战争刚刚结束之时，中国少年与日本少女两个人的经历，如从今天的小说的一般的构思来说，是以统一的视点来写的。但是对此从无尝试，后半向着他们的共生自然的展开。正是由于这一书写风格，把近三十年前的北京的自然与人栩栩如生地回顾了。”④李良枝的小说《由熙》获得1988年芥川奖，并在文坛产生很大反响。1991年在太平洋战争发生50年之际，韩国的“太平洋战争牺牲者遗族会”向日本政府提出赔偿要求，诉诸东京地方法院。1992年在防卫厅图书馆发现军队直接掌管的“从军慰安妇”的设置、召集、管理方面的资料，作为国家犯罪的从军慰安妇问题暴露于光天