基础和声(一)总.pptx

基础和声;绪论;（一）理论界定;概念;和音：几个不同的音的同时结合（P1） “同时”是在未纳入织体等因素时而言 e.g.0-16(P8) 和弦：按照一定规律纵向结合起来的音群（P1） 是和声的材料、基本单位（不是音程）； 大小调和声中，和弦以三度关系叠置 （非三度结构，P7） 和声：和弦的连续序进 ;维度——“流动的建筑”（时间、空间）； “立”起来，“素描” 历史——西方音乐发展的产物（纵向发展）： 9c，奥尔加农；圣咏声部的限制/让-菲利普·拉莫（Jean-Philippe Rameau;1683-1764），1722《论和声》/共性写作时期 风格——“语言” 近现代的三大和声体系：勋伯格（调性和声理论）、兴德米特（物理）、梅西安（人工） ;调性和声（功能和声）的应用： 西方严肃音乐（共性写作时期；现、当代音乐） 爵士音乐 应用性音乐 ……;（二）基本问题;调性、调式基础：;泛音列与和弦的生成：;协和音程：a.完全协和：同度、八度、纯五度 b.不完全协和：大小三度、大小六度 不协和音程：大小二度、大小七度、增减音程 协和和弦：大三和弦、小三和弦 不协和和弦：增三和弦、减三和弦 协和程度是相对而言的。 张弛关系 ;2，四声部写作 名称：高音声部（Soprano）、中音声部Alto（女低音声部）、次中音声部Tenor（男高音声部）、低音声部（Bass） 乐音的省略与重复（P10-11） 排列法旋律位置（P11） ;技术处理： a.一般上方三声部≤ 8度 b.下方两个声部≤两个8度 c.密集排列——音响浓密 开放排列——声部清晰 d.根音旋律位置——稳定，结束音 三音、五音旋律位置——开放终止 e.避免声部交叉 ;（三）学习方法;Homework:;第二讲（第2~6章）;一、正三和弦的功能体系;开放性和声进行——发展 收龙行和声进行——恢复稳定 正格进行——最基本、最自然； ——明确调性 变格进行——功能性弱、色彩性； ——补充终止 半成进行——IV-V；用于内部or停顿，半终止 完全进行——三种功能；色彩，肯定有力 阻碍进行——V-VI；特殊和声风格 ; 和声进行放在结束处，终止类型（P38-42）： 正格终止：V-I 变格终止：IV-I 半终止：V 阻碍终止：V-VI（用下属功能组替代I） 完全终止：IV-V-I 终止效果： 完满终止：正格终止、原位I强拍，根音旋律位置 不完满终止：上述条件三缺一;二、原位三和弦的连接;根音度数差异;忌讳的进行（牢记的原则） 避免两个声部平行、反向、隐伏的五度、八度（纯、增、减）进行 避免四声部同向进行 避免横向进行出现增音程 避免声部超越 ;三、写作步骤;常用的原则;Homework:;第三讲（7~13章）;第七章 三音跳进;第八章 终止、乐段、乐句;正三和弦的转位;正三和弦的六和弦 （第十-十二章）;1，三音重复的特例：;2，连接：注意二度关系的连接;正三和弦的四六和弦;终止四六和弦;经过四六和弦;辅助四六和弦;Homework:;第五讲 属功能组的和弦;一、原位的属七和弦;预备：I、IV、V 解决：七音下行（both原位转位） D2?I6； *I?V34?I6（避免重复三音，七音上行） *不完全的D7?I，反行or平八（P91） 转位：七音保持不动 应用：交替使用;二、其他属和弦;Homework:;第六讲 副三和弦;一、概述;3，副三和弦的结构形式： 大三和弦——和声小调VI 小三和弦——大调II、III、VI 增三和弦——和声小调III 减三和弦——大调VII；和声小调II、VII;二、副三和弦的特性与作用;三、副三和弦的应用方法;S功能组的副三和弦;一、II级三和弦与六和弦;2，音的重复与和弦的连接 a.因为II的三音是调性中的下属音，故一般重复三音，特别是在第一转位； b.原位三和弦或第一转位也可以重复根音； c.大调II级的五音在需要时可以重复，小调中因为五音与根音关系为减五度，故较少重复。;3，运用（II前面的准备） a.接在IV或VI后面，形成下属功能组和声中不稳定性的逐步增长，再进入属和弦； *注意：II的不稳定性更高，故II的节拍位置不能比IV强。即，IV-II一定是从强拍到弱拍。;b.代替I