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2010-05-06 | 油画保护技巧 一幅油画如果保存得当，可数百年不变 颜色，反之，则可能发生色层的龟裂、脱落和变色。那么，怎样保护你的油画免受损坏呢？ 　　一、可在画布背面薄薄地涂上两层预先溶解在松节油中的天然蜂蜡，能完全防止潮湿空气的浸入而造成损害。　　二、油画要避免阳光的长期直射，因为紫外线对色彩的破坏性很大，会造成褪色和变色。 　　三、储存油画的屋子要注意通风和防潮，尽可能离洗澡间、厨房远一些，注意防止灰尘、油烟对画布造成的损坏，房间内应保持一定的温度与湿度。受潮的画一定要慢慢阴干，切忌暴晒，否则画面容易脱落。　　四、油画切忌将两张画面对贴。避免气温升高使画面粘连，导致油彩脱落、画面受损。　　五、卷油画时要使画布朝里，画面朝外，外面卷一层纸筒，然后再用塑料布裹上，防止画裂。　　六、墙上挂的油画如果落上灰尘，可以用微湿的干净布轻轻地擦。如果油上面有油烟，可以用淡一点的肥皂水和清水轻轻地试着擦洗，然后迅速拿海绵把画面上的水吸干，再拿电风扇轻吹油画表面。如果遇到年代久、有龟裂的油画，一定要少用水，局部干擦即可。如果用专业的上光油为油画保养，在喷上光油之前，要用干净的布把画面擦干净。　　七、一般油画可以保存二三百年，但随着时间的推移，有些油画在几十年后就可能出现龟裂。如果收藏品较多，可以把油画用塑料布包起来，放在木箱里，防止硬伤。 西方的艺术市场偏爱中国的后现代艺术是很正常的现象。因为这不是普遍的。国外也不是普遍的。国外有搞传统画廊的，有搞印象派的，有搞当代的，各搞各的。它不是都是这样。也就是这一年或者半年时间，国外的画廊、拍卖行把中国的后现代艺术炒高了,古典静物油画，这是非常小，非常短的，是部分的和暂时的，不是长远的。相对来说，在中国，广大观众对于写实油画的欣赏比后现代艺术要多一些。 　　二、 生活问题 　　比较起来，我们缺的是对写实方式的原理吃不透。毕竟写实技巧的要害在于，在不断探索中达到整体的协调和谐，而不是以支离片断的东西诱人为能事。写实素描的关键在于空间形体的结构观念。由于缺乏油画原生地西方艺术中的理性意识的基础，我们的训练中对结构关系总是隔着一层，以讹传讹下去。写实色彩的关键在于外光下的“条件色”关系，我国油画一度重视得有效，后来也不在乎了，甚至课堂外的学生训练大多吹了。这两个关键抓不住，则整个写实技巧再能也是松垮的。 在当代国际艺坛上，写实绘画虽似乎式微，其实却在以各种新探索展开着。势态表明我们应该和可以采取自主调理的态度。当前中国社会文化需要正在无序的矛盾中上涨，写实性艺术大有广泛的受众基础，其功能特长比较符合现时的发展需要，一个东方大国正在生长的写实队伍这一支，以国别而论，大概是世界上人气最旺的。对这种特色可作积极的观察。而在自觉建构中国油画学派的共同目标上，继续推进写实油画这个方面的自主创造，正是体现中国学派特色的一着。 　　没有特别强调创新,是因为顾虑把艺术与科学的求新混为一谈,在今日风气下，混为一谈特別有害。不如把注意力放在写实在当代获得自主发展的种种可能性上，从而在生活实践与艺术操劳的努力下获得自己的感悟，独创的发现。 　　在艺术美学上，关于绘画的审美价值，美学家提出过“悦耳悦目”、“悦情悦意”、“悦志悦神”三个层次的理论。尽管各个层次上的功能都少不得，而且各在一定的具体条件下会显得突出，但是画家总应该不断地向高一层次上去追求。人们在创作实践中体会到，精神品格对于一切绘画都应该是它的灵魂，而对于写实油画则尤其有特别强调的必要。 　　在中国来说，绘画还是很重要的。中国传统的写实油画在国内的质量和数量远远不能和欧洲相比。在西方已经有丰富的团队，画具像绘画在西方当代也还大量存在，也有不少好的。只不过不宣传就是，主要宣传的是经典现代艺术。中国很少，没有这个传统，艺术馆里还没有象样的东西。所以西方的油画品种，或者油画最妙的东西——写实中来的特性，在中国的写实油画中有很大的发展空间。 　　四、 当代创新 　　后现代艺术或者观念艺术的产生，是社会进入信息化以后的一个产物。它是高科技加上快速发展和激烈竞争的一种困惑、恐惧心理的一种反映。因此这种状况在中国大城市里是有的，这种快对于中国人来说远远超过西方，中国人的状态大多都是刚刚脱掉农民服装的知识分子或城里的白领阶层，很多工人还是刚刚由农民进城的的农民工，对于这样的人来说，冲击是很大的。包括现在的年青人对于当代社会这种竞争的不适应，他们的困惑、苦闷远远超过了西方人。因此，西方的这种艺术形式，很容易被中国的某一部分人或者年青人接受。存在着共同的现象和社会状态。所以它是局部性的，西方也是局部的。西方是一个群体一个群体很清楚的，你搞你的，我搞我的。西方的传统绘画包括印象派和现代主义大量存在，主流是这个。但是宣传美术界的潮流是