浅谈中国工笔人物画的写意性毕业论文.pdfVIP

北京服装学院硕士学位论文 目 录 摘要 ………………………………………………………………………………… Ⅰ Abstract …………………………………………………………………………Ⅱ 绪论 ………………………………………………………………………………… 1 第 1 章 中国传统画中的写意精神…………………………………………………2 1.1 “写”与 “意” …………………………………………………………………2 1.1.2写意……………………………………………………………………………2 1.1.3写意性…………………………………………………………………………2 1.1.4写意画…………………………………………………………………………2 1.2工笔画与写意画…………………………………………………………………3 第 ２ 章 写意性在传统工笔人物画中的体现 ……………………………………4 2.1工笔人物画中线条的写意性……………………………………………………4 2.2工笔人物画中色彩的写意性……………………………………………………5 2.3工笔人物画中构图的写意性……………………………………………………6 第 3 章 个人创作 ……………………………………………………7 结论 …………………………………………………………………………………9 参考文献……………………………………………………………………………11 图录…………………………………………………………………………12 致谢…………………………………………………………………………21 万方数据 绪论 绪论 翻看中国美术史，中国人物画的历史之悠久，最早可以追溯到战国时期的帛 画 《人物龙凤图》 （图1）。之后，随着人类文明的逐渐发展，绘画工具材料等 的逐渐丰富，至唐、宋时期，中国人物画 的发展达到顶峰，呈一派辉煌繁荣之 景象。而中国工笔人物画也是在此时，因宫廷壁画而衍生出来的。其细腻和厚重， 是写意所没有的！非常受当时人们的喜爱。那时的人物画主要服务对象为贵族士 大夫，画面精巧细腻，设色雍容华贵，所表现的题材多为贵族妇女的生活起居。 画者也多为宫廷画师。后随着朝代的变更，文人绘画的兴起；以随性泼墨，意在 笔先的绘画手法成为主流，而画者也从所谓的“匠人”变更为有名的文人士大夫。 由此中国工笔人物画逐渐走向没落，走下中国画的主流地位。 二十世纪以来，新的审美以及艺术的普及，中国工笔人物画开始复苏，走出沉寂， 再一次的出现在历史的舞台上。 中国工笔人物画中的“工”其代表的是制作过程中的工整、细腻、精致！而 并不是“工匠性”。虽与写意的制作手法不同，但是并不能直接说工笔画中就没 有“意”的表达。中工笔人物画的“意”是在画面的用线，人物不同的动态特征， 巧妙的构图方式以及贴合描绘主题的赋色来表达的。所以说写意人物画和工笔人 物都是一样拥有 “意”的。但是当今有许多人，基于对这 “意”的错误理解，在 创作制作工笔人物画时，只追求其制作手法的精细工整，对于题材和构图的疏忽， 甚至是一味的力求写实与照片无二，刻意的强调其精细所带给人们的视觉冲击 感，与中国绘画所重视的内在精神实质相背离。这样的绘画作品大多没有了画者 个人的艺术语言提炼及更深层次的精神内涵，就变成了图而非画了，更不要说是 中国画了。 当前，因为信息资源的丰富性，我国工笔人物画的制作手法较之以往也是愈加的 多元化，各种 “肌理”效果层出不穷，而制作方式也变为以追求所谓的 “强烈的 视觉冲击”感为目的，因此；伴随而来的是工笔人物画的尺幅不断的变大，制作