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《现代乐理》 第一章 新的调式音阶 第一节 民间特殊调式音阶 （1）吉卜赛小音阶 （2）吉卜赛大音阶 （3）西班牙八声音阶 （4）匈牙利大音阶 （5）东方音阶 （6）布鲁斯（蓝调）音阶 （7）日本特征音阶 （1）吉卜赛小音阶 是一种与吉卜赛音乐风格有一定联系的小调音阶，其主音与上方三度音为小三度，且主和弦为小三和弦。 特征：Ⅲ级与Ⅳ级、Ⅵ级与Ⅶ级间的增二度。 音阶结构：C-D-bE-#F-G-bA-B-C (2)吉卜赛大音阶 与吉卜赛音乐风格有一定联系的大调音阶，其主音与上方三度音为大三度，主和弦为大三和弦。 特征：Ⅱ级与Ⅲ级、Ⅵ级与Ⅶ级间的增二度。 音阶结构：C-bD-E-F-G-bA-B-C （以吉卜赛小调的属音为主音的调式） （3）西班牙八声音阶 此音阶由西班牙作曲家埃斯普拉所创用，因具有明显的西班牙风格而得名。 特点：①主音与上方五度音构成减五度，主 音上方构成的三和弦为减三和弦。 ②主音的上方三度既有小三度（bE） 又有大三度（E）。 音阶结构：C-bD-bE-E-F-bG-bA-bB-C （洛克里亚调式的变体） （4）匈牙利大音阶 特点：①主音上的三和弦为大三和弦 ②主音与它的上方相邻音为增二度 （是匈牙利音乐中具有特点的增音程 ③它同时具有升四级与降七级 （是匈牙利音乐中具有特点的升降音级） 音阶结构：C-#D-E-#F-G-A-bB-C （泛音调式的变体） （5）东方音阶 特点：两个具有增二度的相同的四声音列交 接相连。 音阶结构：C-bD-E-F-bG-A-bB-C （6）布鲁斯(蓝调）音阶 黑人民歌中常用降三度音、降七度音，后称为布鲁斯，逐渐演变为流行音乐爵士乐。 音阶结构：C-D-bE-F-G-A-bB-C （7）日本特征音阶 主要有四种：都节音阶、琉球音阶 民谣音阶、律音阶 音阶结构： 琉球音阶—C- E-F-G- B-C 都节音阶—C-bD-F-G-bA-C 民谣音阶—C-bE-F-G-bB-C 律音阶——C-D-F-G-A-C 第二节 中古合成音阶 自二十世纪以来，对中古调式现代化的创新进入了一个更为成熟的阶段。表现在这种创新已看不到大小调体系的统治地位了，现代作曲家是以两个调式相互合成的新理念来进行创作的。 （1）利底亚—爱奥利亚音阶 （2）弗里几亚—伊奥尼亚音阶 （3）利底亚—弗里几亚音阶 （1）利底亚—爱奥利亚音阶 特点：①音阶的前半段具有利底亚特征音程 （主音及上方的增四度）和利底亚前四 音列的特征； ②音阶后半段具有爱奥利亚后四音列 的特征； ③两个四音列之间以半音相连。 音阶结构：C-D-E-#F-G-bA-bB-C （2）弗里几亚—伊奥尼亚音阶 特点：①音阶前半段具有弗里几亚调式前四 音列的特征； ②后半段具有伊奥尼亚调式后四音列 的特征； ③两个四音列之间以全音相连。 音阶结构：C-bD-bE-F-G-A-B-C (3)利底亚—弗里几亚音阶 特点：①音阶前半段具有利底亚调式前四音 列的特征； ②后半段具有弗里几亚调式后四音列 的特征； ③两个四音列之间以全音相连。 音阶结构：C-D-E-#F-#G-A-B-#C 第三节 增减调式音阶 增调式音阶：以增三和弦为基础的调式系统 减调式音阶：以减七和弦（减三和弦较少） 为基础的调式系统 （1）全音音阶（又称全音阶） （2）带导音的全音音阶