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第21卷 第4期 武 汉 科 技 学 院 学 报 、，01．21 NO．4 2008年4月 JOURNAL OF WUHAN UNIVERSITY 0F SCIENCE AND ENGINEERING Apr．2008 正确认识装饰绘画中的写实和写意 林心山 (福州职业技术学院，福建 福州 350108) 摘 要：装饰绘画的写实写意性是包含在装饰绘画中不可分割的两个部分，本文只从两者关系、思维 方式、造型和色彩两种创作基本的手法上来阐述这个问题，只有正确认识装饰绘画中的写实与写意的 辨证关系，正确运用装饰手法，才可以了解装饰的本质，也为装饰绘画艺术开辟更宽的路子。 关键词：写实性；写意性；装饰变形；装饰色彩 中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：l()(】9—5160(2008)--0027--04 装饰绘 ，准确地说，应该称之为 “具象写意”性质的绘画。什么是具象写意呢?对于自然物象来说，具象 是指以客观事物为具体的物象，而写意是针’对巧实来说的，是一种意识、一种精神，借助笔墨立意为象。照字义 理解，就是不完全照搬物象，而是通过主观对物象的理解，再将其变形后表达出来的作品。它不同于具象的写实 和抽象的不似。而主要是通过形象，并超越形象之外，表现人的感情意志和内在气质，重视人精神的直接抒发， 它既是主观的义足客观的；既是抽象的义是具象的；既有客观物象的 素，又有表现主观情感的因素，它在描绘 自然物象时并不是被动地描绘，也不以透视学来规范自己，不注重比例、色彩、空间、质感，而是以自然对象 为媒介有选择地表达作者的意念干u情感的一种艺术创作。 1 装饰绘画中的写实与写意 绘画发端于人的摹仿天性。古代先人在征服自然的劳动中希望留下他对对象的认识，并同时用来记录自己活 动的经历、崇拜的偶像或歌颂祖先的业绩。在未有文字之前，最初的绘画就已经出现。因此早先的绘画一直是 以描摹对象为己任的。它要求写实，画的越接近 对象就越破视好的作品，绘面在那时仅是一种下具，它更重于表达事实。 随着人类的发展手和个人意识逐渐觉醒，绘画也在不断摆脱一些原来附加的记录性功能，而慢慢地在画面 中融人了画家个人的或代表群体的思想寄托。在写实的基础上产生了飞跃，这时就出现了写意画。 装饰绘画把写实和写意有机地结合，将客观事物的精粹部分集中起来，经过高度的艺术加工达到情景交融、 物我两忘的境界。装饰画家只有通过认真观察生活，沉浸在生活的境界里面全神贯注于事物的客观实际，与对 象之间在精神上有了联系，并被对象吸引感动的时候才能触发灵机，产生强烈的表现欲望。在这种基础上 “立 意”表现生活，展现自己作品。自然能引起人们的感受，打动观众的心弦。正如康定斯基在《论艺术里的精神》 一 文中所说得：“艺术并非是一个抽象的概念，而是u 一项人类活动 只有凭借个性的媒介才能认识它。艺术抽象 性充满着个性的特质，艺术的价值有赖于人类的情感深度。” 2 装饰绘画初学者应转变写实的思维定势，加强写意意识的培养 在进入高等美术院校进行系统的々业学习之前的绘画初学者，相信多数人都一直是在以强化具象写实的的 训练作为学习的主要手段，当然这一时期的写实基本功和学识的积累是相当重要的。大师们也总是在经过了艰苦 的写实练习，打下了良好的基础后才开始用A己的个体情感方式创作的。这些过程也顺从了绘画演进的历史规律。 收稿日期：2008．2．23 作者简介：林心山(1980 )，女，助教，研究方向：美术学 武 汉 科 技 学 院 学 报 2008年 但是，由于长期的写实训练，容易产生一种思维定势，因此对造型的接触面认识比较狭隘，认为写实的方法表现 对象才是艺术的真谛，平常关注的主要是画的象或不象的问题，却很少或者根本就没有去关注作品中所需要包 含的人性化含量，限制了自己的主观创造力的发挥。我们可以回忆起初学绘画时的情景，如果谁能准确地按照 比例、透视和结构关系，逼直地画出对象，就会给所有的人带了来一阵惊喜和赞赏。 素描对已经初具绘画基础者来说，并不是一件非常困难的事情。因为在过去的基础学习中，素描作为家常便 饭，在不断的临