_峄山碑_艺术特征浅析_杨康健.pdfVIP

翰墨天下 经典有约 2015.05 总017期 《峄山碑》艺术特征浅析 文/杨康健 一、《峄山碑》的产生 2、笔笔中锋 东汉许慎《说文解字》云：“秦始皇帝初兼天下， 清王澍《论书剩语》云“中锋者: ，谓运锋在笔划之中 ， 丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。斯作《仓颉篇》， 平侧偃仰，惟意所使。及其既定也 ，端若引绳。如此则 中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》， 笔锋不倚上下，不偏左右，乃能八面出锋，笔至八面出锋， 皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆也。”小篆是在秦 斯施无不当矣。”《峄山碑》用笔笔力遒劲圆实。含蓄 始皇统一中国后（前 221），推行“书同文，车同轨”， 有度。当然 ，在自然的书写状态下 ，不能每笔都保持中 统一度量衡的政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用 锋线 ，个人的经验是 ，一旦笔尖偏于一边或笔尖的笔毫 的大篆的基础上，进行简化，取消其他六国的异体字，