2014魏晋南北朝文学漫话 第一讲.pptVIP

文学风格 文人歌功颂德，形式主义文风亦日趋严重，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自学地追求作品的艺术表现。 所以，这一时期的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色 。 情多气少 文学风格 太康诗风“繁缛”的特征表现在以下几个方面： 1、语言由朴素古直趋向华丽藻2、描写由简单趋向繁复3、句式由散行趋向骈偶 太康文学的“情多气少”，反映了作家们相应的诗性精神。 而袭故弥新与绮靡工巧则体现了作家们积极高扬的文学精神 潘岳 善缀辞令，长于铺陈，造句工整，充分体现了太康文学讲求形式美的倾向。 梁代钟嵘《诗品》将他列为上品，并有“陆才如海，潘才如江”的赞语。刘勰在《文心雕龙·体性》篇中也说“安仁轻敏，故锋发而韵流”。 潘岳 除了诗赋之外，潘岳“善为哀诔之文”（《晋书·潘岳传》）。今存诔、哀辞、祭文等20多篇。 潘岳的辞赋题材较为广阔，表现手法也灵活多样，在西晋文坛上独树一帜。 诗今存18首，《悼亡诗三首》是他的代表作。 陆机 “少有奇才，文章冠世”，与弟陆云俱为西晋著名文学家，被誉为“太康之英”。 大多为乐府诗和拟古诗。刘勰《文心雕龙·乐府篇》称：“子建士衡，咸有佳篇。” ， 陆机 钟嵘《诗品》卷上评：“晋平原相陆机。其源出於陈思。才高词赡，举体华美。气少於公干，文劣於仲宣。尚规矩，不贵绮错，有伤直致之奇。然其咀嚼英华，厌饫膏泽，文章之渊泉也。张公叹其大才，信矣！” 赋今存27篇，比较有出色的有《文赋》 张载 张载今存诗10余首。较可取的有《七哀诗》2首。 还有几篇赋、颂和铭文。其中《蒙汜赋》当时曾受到傅玄的推崇，是张载的成名之作。 《文心雕龙》说：“孟阳、景阳，才绮而相埒。” 左思 （250？～305？）齐国临淄（今山东淄博）人，左思家世儒学，出生寒微，貌丑口讷，不好交游，但辞藻壮丽。 一生不得意，客死他乡。 貌丑口讷，不好交游 “左思风力” 钟嵘《诗品》曰：晋记室左思其源出于公干，文典以怨，颇为精切，得讽喻之致。虽野于陆机，而深于潘岳。谢康乐尝言：“左太冲诗，潘安仁诗，古今难比。”，列为上品 刘勰说：“左思奇才，业深覃思，尽锐于 《三都》，拔萃于《咏史》”（《文心雕龙·才略篇》） 《咏史八首》驱奢靡之风 《三都赋》，名动京师，洛阳纸贵 永和文学 东晋晋穆帝司马聃（345年-356年），名士文学、玄言诗、山水诗. 代表人物：王羲之 、孙绰、谢安、李充、谢万、王献之等门阀名士。 现生活所有方面的文学也被玄言所浸染，诗歌创作完全沦落为哲学思潮的附属物。 风格特点 1、永和文学是名士文学。 2、永和名士文学是玄言文学。 3、永和玄言文学孕育了山水文学的萌芽。 4、永和文学提供了最初的山水理论。所谓山水理论，其实就是名士对山水的看法和态度。 5、永和文学开启了文人创作“风谣体”诗的先声。（江南乐府民歌） 元嘉文学 南朝宋文帝刘义隆 （424年 —453 年） 元嘉三大家：谢灵运 、颜延之、鲍照 元嘉文学思想的特点是： １、大量山水是 进入文学中。 ２、文学创作从哲理化回归情感路线。 3、玄理 玄言诗消失、哲理 化回归情感 谢灵运： 一代文豪， 高门贵族， 弃市广州 谢灵运：385年－433年 《南史·谢弘微传》说到谢家门第之高：“其外虽复高流时誉，莫敢造门。”明张溥说：“夫谢氏在晋，世居公爵，凌忽一代，无其等匹”。 谢灵运自视甚高，“自谓才能宜参权要。”（《宋书·谢灵运传》） 然，“灵运为性偏激，多愆礼度” ，朝廷文臣 “既不见知，常怀愤愤”。（《宋书·谢灵运传》） “灵运好臧否人物，（谢）混患之，欲加裁折。”《宋书·谢瞻传》 灵运仕途： 十八岁即承袭“康乐公”爵号，食邑两千户，世称“谢康乐”。 二十一岁起入仕途，历任晋、宋两代琅琊王司马参军、刘毅记室参军、秘书丞、中书侍郎、黄门侍郎、永嘉太守、秘书监、临川内史等。 中间两次还乡隐居。四十九岁，宋元嘉十年(433)谢灵运以“谋叛”的罪名诛于广州。 谢氏创作 在政治上，谢灵运屡有沉浮，因此“常怀愤愤”，遂寄情山水。 钟嵘曰：宋临川太守谢灵运。其源出于陈思，而逸荡过之，颇以繁富为累。然名章迥句，然名章迥句，处处间起；丽典新声，络绎奔发。——（《诗品》上） 元嘉中，有谢灵运，才高词盛，富艳难踪，固以含跨刘、郭，凌轹潘、左。——《诗品序》 敖陶孙比之“