写意山水画的抽象性思考论文.pdfVIP

【美术理论研究】 写意山水画的抽象性思考 ◇李掂王琳 摘 要：写意山水画是通过简练灵动的笔墨来描绘大自然。相对于工笔山水画而言，写意山水画可以说是一种具象的 心画．它融入了画家的主观情感色彩，更能展现客观景物的神情韵致。写意山水画是画家对客观景物在自己心里印象的呈 现．不仅具有写实性．也具有对写实的超越和升华，还具有抽象性。本文就写意山水画的抽象性进行一下思考探究。 关键词：中国画；写意山水画；抽象性 f一)造型的抽象性 一、中国山水画的发展概述 溯古追今，写意山水画的画家，都是通过描绘山水景 中国山水画是中国画的重要构成部分。从中国画的创 色来表达自己的内心世界和情感意境。写意山水画融入了 造题材来看，最早出现的是人物画，而山水风光最初只是 画家的思想，在本质上就与工笔山水画区别开来。写意山 作为人物画的背景出现的，之后才逐渐发展成为了一门独 水画可以说是一种具象的心画，它既来源于现实的景物又 立的画科一一山水画。 对现实进行了一定的超越和升华，具有独特的审美属性。 目前现存最早的山水画是隋朝展子虔的《游春图》，而 画家进行创作之前，对山水草木先有一个整体的具象的了 用“确立”二字来正名山水画的备受推崇的众说是东晋顾 解，再融入自己的思想，根据自己的想法与想要表达的情 恺之的髂神赋图》和《画云台山记》。顾恺之可谓是将山 感，为现有的景构造一个充满想象力的意境，例如把一座 水推上中国绘画舞台的第一人，他的《画云台山记》被很 山川放在仙气缭绕的环境中，用抽象的表现方式来传达画 多人看作是山水画论的开山之作。 家的心理世界。写意山水画在造型方面看重的是对景物自 纵观中国山水画的整体发展历程，它和山水诗的兴庸 然状态的描绘，尽管运用抽象性的技法，但是使用抽象化 是脱不了关系的。在两晋时期，山水画的出现并不是意外 要遵循尊重具象景物原有形态的前提，不能随心所欲地对 的现象，它与当时的时代背景息息相关。由于当时政治黑 其进行大幅度的改变，否则写意山水画就不是山水画。要 暗，文人们开始寄情山水，把难以致仕的不得意与山水自 创作出有价值有意义的写意山水画，画家要尊重具体物象 然之美相结合，太康时期的玄言诗孕育了山水诗，当时著 的真实形态，可以适当转换大的环境背景，使用抽象化技 名的山水诗人有陶渊明、谢灵运、谢眺等。谢灵运完成了 法，设计画的整体造型，达到既写实又超越写实的效果。 由玄言诗向山水诗的转变，后经谢眺发展为唐朝山水诗的 (二)笔的抽象性 繁荣奠定了基石。可以说，东晋山水画的出现，恰巧满足 写意山水画的创作离不开笔墨的渲染，在写意山水画 了文人们欲在山水之中追求天人合一以及一种超脱境界的 中．笔墨的表现力尤为突出，同时笔墨的运用也具有一定 需求。至宋元时期，中国山水画的发展已趋成熟，宋朝山 的难度。有些写意山水画的作品成功运用了墨，在笔的方 水画成熟的标志是绘画中的诗意更加浓厚与精致，还有一 面则比较粗糙，拉低了整体作品的质量与价值。笔就是线 点是将绘画中的众多技法应用到构造山水画的意境中；到 条，笔在写意山水画中占有一定的分量，写意山水画的 元代以及明代后期，中国山水画的发展脉络已基本成型。 用笔与书法有着一些异曲同工之处，但是比书法的用笔 对于中国山水画而言，画作的灵魂是意境，意味深长 更灵活，善于变换。在写意山水画中，要表现好具体物 是创作山水画的立足点。文人们并不以还原山水景色的原 象的自然状态，需要借助线条的修饰，且有了线条的修 貌为初衷，而是着力用抽象的方式渲染主要特征，构造极 饰，更能展现出山水草木等景物生命和呼吸的律动和节 富想象力与美感的意境，因此构造意境被奉为中国山水画