敦煌壁画艺术的形式美.pdfVIP

2012年第03期 吉林省教育学院学报 No．03，2012 第28卷 JOURNAL OF EDUCATIONAL INSTITUTE 0FJILIN PROVINCE VoL28 (总 303期) TotalNo．303 敦煌壁画艺术的形式美 滕毓云 (大连工贸职业技术学校，辽宁 大连 1160021) 摘要：敦煌莫高窟是我国现存石窟壁画中数量最丰富，绘画7g?-最高，艺术成就最突出的壁画艺术。它的题材，构图，造 型，线描，晕染技巧以及多种形式关法则的灵活应用，创造出了一系列形神兼备，高贵华美，灵动飘逸，奔放飞扬的艺术形象。 对敦煌壁画形式美运用的学习研究，对当代社会的艺术创作有重要的指导意义。 关键词：人物形象；线描；色彩；节奏；对称；动势 中图分类号：J218．6 文献标识码 ：A 文章编号：1671—1580(2012)03—0o57—02 中国壁画艺术在隋唐时期达到高峰，当时的宫 二、线描高度概括表现 殿、厅堂、寺观、石窟、墓室都装饰有壁画，壁画题材 线描是我国传统绘画的基础，在隋唐之前，用线 由图绘人物到佛教故事扩展到山水、花竹、禽兽等方 表达作品内容及人物情感已经达到了相当高的水 面，其中数量最丰富、绘画水平最高、艺术成就最突 平，而敦煌壁画更是继承了前人的成就，并在此基础 出当首推敦煌莫高窟壁画。敦煌壁画艺术特有的形 之上有所发展，以简练的笔墨塑造出个性鲜明、内心 式美主要体现以下几个方面。 复杂的人物形象，线描造型具有高度概括力和表 一 、 人物形象形神兼备 现力。 莫高窟壁画最精彩的是第 220窟的维摩诘经 103窟的维摩诘经变图，人物造型和构图与220 变图，描绘了文殊问疾、维摩诘答辩的情景 ，维摩 窟类似，所不同的是 103窟强调的是线条的表现力 诘倾身坐于床账内，体态强健 ，凝神对视，神采飞 度，主要以线造型，线条均匀流畅，兰叶描表现衣褶， 扬，充满睿智。文殊面带微笑，优雅 自信，安详从 用笔轻重多变，线条具有强烈的生命力和表现力，气 容。二人下方的中华帝王娇贵均褒衣博带 ，威仪 势奔放，有吴道子的画风。 肃然。整个壁画人物众多，场面宏大，人物造型准 敦煌壁画浩瀚的绘画海洋里，线条生动有作品 确生动，丰满圆润，写实逼真，形神兼备，个性鲜 随处可见。早期的作品多用铁线描表现，中锋用笔， 明，蕴涵着奔放飞扬的气势，体现了人物画发展的 粗细没有变化，表现人物形象清秀衣褶飘逸的灵动。 较高水平。 中期作品以兰叶描居多，中锋用笔，用笔时有提顿， 敦煌壁画多以人物画为主，无论是表现释迦牟 粗细变化，刻画衣纹转折更加丰富立体。后期即五 尼或者菩萨、普通人还是神话传说中的故事，均以人 代之后 ，线描表现手法更加趋于成熟 ，表现力也较 的形象为根本。所表现的人物形象大多是慈祥安 前期有更大提高，对于不同的人物形象采用不同 静，胸襟旷达。尤其是对人物面部神情的刻画，更是 的线描表现，如游丝描、钉头鼠尾描等。通过不同 形神兼备，细致入微。对于大型场面的刻画，人物的 风格的线表现人物不同的神韵，线条概括洗练、灵 坐卧行走以及主体与细节的控制和把握，对于当时 动飘逸 ，展现了富贵的审美情趣和时代风格，最具 各少数民族的服装，饰品，纹样的描绘，造型准确，形 代表性的飞天的衣饰线条流畅轻盈，是后世临蓦