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配色的基本规律色彩的对比单纯地看各个色，都具有某种魅力，但很少有一种色彩是独立使用的，一种色彩与另一种色彩组合在一起时，它的含义或者给人的感觉通常会发生变化。两个以上的颜色如何搭配，是一个很值得研究的问题。由于色彩经常会受其他条件影响，所以即使是同一色彩，只要改变背景和组合方式，给人的感觉就会发生变化。色相对比谈到色彩对比，就不可避免地要谈到色彩三要素之一的色相对比，而谈到色相对比我们就有必要介绍一下色相环。色相环是依据各个色彩体系产生的，奥斯特瓦德的色相环，是根据赫林的四原色学说而来，即选择了橙和蓝、红和绿这两对补色，把各个补色相对的圆周进行四等份，再在其中进行等分，以8个色相为主，再加上相邻的两色相，共计由24个色相构成色相环。孟塞尔色相环的基本构成是根据知觉能辨别的等间隔的红、黄、绿、蓝、紫5种色相。对这5种色相，各给予R、Y、G、B、P的记号。再把相当于各个色相的补色色相选出，色相环也10等分生成色相环。常见的为20色相环。日本色彩研究体系（P.C.C.S）则是综合了孟塞尔和奥斯特瓦尔德色系的特点，以红、橙、黄、绿、蓝、紫6色为基础，再等分为12、24色相环。在色相环上直径的两端（日本色研体系P.C.C.S色相环除外）会形成许多互补色，就是彩色负残像，如红与绿、黄与紫、蓝与橙、红紫与黄绿、青紫与红橙等。当互补色的两色并置或相邻时，会使两色彩度都有所增长，被称为补色对比，是色相对比效果中最强烈的对比。在色相对比中，除了上述的对比还有有彩色和无彩色（黑、白、灰）的对比、有彩色和独立色（金、银）的对比、无彩色和独立色的对比。明度对比 明度对比是指色彩的明暗程度的对比，是将不同明度的两个以上的色彩放在一起所呈现的结果。明度变化有两种情况：一种是指同一色相不同的明度变化，另一种是指不同色相的明度变化。彩度对比 因纯度差别而形成的色彩对比为彩度对比，也有人称之为纯度对比，是指较饱和的纯色与含有黑、白、灰的浊色的对比。彩度对比可以增强色相的明确性，使鲜艳的颜色愈加鲜艳，灰暗的愈加灰暗。面积对比 面积的大小之比直接影响到画面的效果。比如红和绿、黄和紫、蓝和橙这几对补色关系的颜色相配，如果他们的面积为一比一的话，会给人一种势均力敌、互不相让的感觉，让人神经紧绷，生理上感觉不舒服应当予以避免，而让一个颜色面积大一些作为背景，居于主导地位，另一个颜色面积小一些作为点缀，居于从属地位，效果会好得多，就会达到色彩的调和。冷暖对比 色相都是有冷暖的，这中间还会包含有冷暖对比，应注意整个画面应统一在一个偏暖或偏冷的调子中。位置对比 两种颜色越接近，对比就越强，随着距离的加大，对比减弱。肌理对比 所谓肌理就是指物象表面的纹理，同时也具有物象质感的属性。肌理只有审美取向，它自身并无对比关系，但如果把两种不同品性的肌理面并置在一起的时候，对比关系就会自然产生。综合对比 当两种以上性质的差别而形成的色彩对比也称综合对比。有彩色系列之间有可能产生明度、色相和纯度差别；无彩色系列和有彩色系列之间，也会有明度和彩度差别。这些差别形成的对比，同时出现在一个画面上，便可呈现多样化的综合对比关系。色彩的调和没有对比就没有刺激神经兴奋的因素，但只有兴奋而没有适当的休息会造成过分的疲劳与精神紧张，调和也造就了一句空话，既要有对比来产生适当的刺激，又要有适当的调和来抑制过分的刺激，从而产生一种恰到好处的对比与和谐，才会产生美的感觉，带来美的享受。色彩的调和与对比是相辅相成的，往往同样存在，弱对比时则为强调和，强对比时则为弱调和。在处理色彩强对比，或因色相刺激太强而很难达到调和效果时，则必须在某一方做一些调和处理，使其在对比中有调和。色彩调和的基本原则是；调和中有对比。调和的方法主要有以下几种方法：色相统调调和色相统调调和就是在对比色各方中间时混入同一色相，使对比色的色相逐步靠拢，形成具有共同色素的调子。明度统调调和明度统调调和就是在对比色各方中混入白色或黑色，明度都会提高或降低，原来色彩的过分刺激的对比也被削弱。注意混入的白色、黑色的量应与明度、彩度成一定的比例，其效果才会恰如其分。纯色混合白色，可以降低纯度，提高明度，同时也会因白色的混合使其色相的色性偏冷。彩度统调调和彩度统调调和就是在对比色各方混不同明度、不同量的灰色，使原来的各对比色在保持明度对比的情况下，彩度相互靠近。加灰：纯色混入灰色后，彩度降低，纯色的特征立即消失，色彩变得浑厚、含蓄，虽然不够活泼、开朗，但具有柔和、软弱和古香古色的典雅。若纯色与相同明度的灰色混合，可以得到丰富的明度相同、纯度不同的含灰色。加互补色：纯色混合相应的补色，使纯色变为浊色。因为一定比例的互补色相混合会产生灰色，相当于纯色混合无彩色的灰。利用纯色的变化可以衍生出无数个不同程度的灰色，可构成极其丰富的色调，这在应用色彩起到很重要的作用。