赏析句子和诗词.docVIP

句子的赏析 吹面不寒杨柳风，不错的，像母亲的手抚摸着你：“像母亲的手”是比喻；又顺着说它能“抚摸”，是拟人。这个句子通过比喻和拟人的使用，写出了春风像人一样，突出了它的温暖和柔情。 小草偷偷地从地里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。 “偷偷”、“钻”把小草拟人化了，好像小孩子玩捉迷藏一样，不期然地出现在你的面前，而且“钻”字还透露出小草的顽强的生命力。 花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去：“闹”比“叫”好，好在“闹”不仅有声音上的感受，还有动作在其中，内涵要丰富得多。 “桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿，红的像火，粉的像霞，白的像雪”突出花的“争相斗妍”，画出春天百花盛开的繁荣景象。 请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界？（“老城”本无情物，作者却说它们“睡着”，还能被春风“唤醒”，赋予老城以人的灵性，把这一个老城写活了。 山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。（“镶”字就好像是山尖、小雪有意为之，而且好像个巧匠的妙手，给人下想象的空间。） 天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！（“不忍得”三字将水人格化了，水是那样多情，为了水藻的绿，为了垂柳的倒影，到了冬天仍然“不忍得”冻上，仍然充满着春意。） 带月荷锄归：劳动归来的诗人虽然独自一身，却有一轮明月陪伴。月下的诗人，就必须扛一副锄头，穿行在齐腰深的草丛里，这是一贴画多么美好的月夜归耕图啊！其中洋溢着诗人心情的愉快和归隐的自豪。 绿树村边合，青山郭外斜。写山村风光，绿树环抱着村庄，这是近景；郭外青山连绵，那是远景。由近而远，景色越来越开阔，一派清幽恬静的气氛。 开轩面场圃，把酒话桑麻：窗子一开，扑面而来的是谷场和菜圃，远处是绿树，青山，知心朋友喝着酒，谈谈农事，风儿送来阵阵泥土和庄稼的气息。这田园风光简直令人陶醉。 待到重阳日，还来就菊花：写诗人告诉朋友，重阳节我还要到你家，喝菊花酒，朋友间那种融洽的感情，诗人对田园的喜爱溢于言表。 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。诗人春游西湖，从孤山寺北到贾公亭西，远望湖水平堤，朵朵白云低临水面，像要探足水中濯洗一般。“脚”字形象写出了云靠近水面的情形。春天来了，西湖水涨了。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。诗人一路行来，偶尔可见早来的黄莺争抢着飞上向阳枝头唱歌儿，它们还有些怕冷；不知是新到谁家的一双小燕子从水边衔了泥飞回去筑巢。春到西湖，鸟儿们活跃起来。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄：诗人看到路边野花似开未开，但看势头不久就会开得五彩缤纷，使人眼花眼花缭乱；已是绿草如茵，但草地还不够深，骑马走过，马蹄刚刚被它埋没起来，西湖之春，到处都是生机勃勃。 日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里　这句诗创造了一种宏大的意境，表现了作者吞吐日月的博大胸襟，是全诗最能反映作者博大胸襟的诗句。 “客路青山外，行舟绿水前”：青山与绿水掩盖不住旅途忧郁的情怀。 “潮平两岸阔，风正一帆悬”：“潮平”与“一帆悬”既有实景之美，也有虚景之壮阔。 “海日生残夜，江春入旧年”：风景虽然美，但其中还是有令人不尽愉悦之处，残夜中的海日和旧年中的江春，毕竟不是十全十美的。 “乡书何处达？归雁落阳边”：如此只好把感情寄托到“乡书”之上，真情难得还在家乡。表达思乡之切。 “造化钟神秀，阴阳割昏晓”：写近望中所见泰山的神奇秀丽魏峨高大的形象。是上句“青未了”的注脚。“钟”字，将大自然写得有情。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”，由于山高，天色的一昏一晓判割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。“割”本是个普通字，但用在这里，确是“奇险”。体现了杜甫“语不惊人死不休”的创作作风。 “荡胸生层云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中去气层出不穷，故心胸亦为之荡漾；因长时间目不转睛地望着，故感到眼眶有似决裂。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。不言而喻，其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱。 “会当凌绝顶，一览众山小”写由望岳而产生的登岳的意愿。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。从这两句富有启发性和象征意义诗中，可以看到诗人杜甫不怕困难，敢于攀登，俯视一切的雄心壮志。 ? 我寄心与明朋，随君直到夜郎西：我要将自己的愁心寄与明月，月亮本是无知无情的，但诗人通过丰富的想像，赋予了月亮以人的情感，将月亮人格化了。 江山代有才人出，各领风骚数百年：作者是主张诗歌创作要有进代精神与个人独创，反对泥古不化。 山随平野尽，江入大荒流：李白坐船刚刚还在三峡里穿行，两岸所能见到的处处是崇山峻岭，待到渡过荆门，长江江面　突然开阔，浩瀚渺茫，两岸都是平旷的原野。这使长期生活在蜀地的诗人欣喜万分，并迅即将这种感受写入诗中。两句中的第二字练得好，