步步娇 - 吴文化网站.PDF

重读经典 步 步 娇 — 唐寅笔下的仕女及文人形象 文/潘文协 明代初年，由于明太祖朱元璋对苏州 上，改变了元代画家冷逸萧瑟之感，代之以 骨奇峭，仕女之温雅清丽，当时尤负盛名。 地区政治、经济上的钳制，苏州自元末以来 温润秀雅之趣；在形式上，诗、书、画三绝 正是他在书画上的全面造诣，使得他成为与 方兴未艾的文人画传统仅存一线，至宣德以 之艺，通过绘画这一载体走向全面的融合。 沈周、文徵明、仇英合称的“吴门画派四大 后，这种传统才慢慢恢复元气，其中沈周 苏州博物馆自2012年起，即开始举办了 家”之一。本文根据本馆2014年度“六如真 便是遥接元代文人画衣钵的关键人物。以 “吴门画派四大家”系列展览，这无论是对 如—吴门画派之唐寅特展”，特就其人物 沈周为宗师的“吴门画派”，在题材上，从 “吴门画派”自身这一领域的美术史研究、 画造诣略陈管见，以求教于方家。 宋代苏东坡时代的枯木竹石已经全面扩展到 还是对整个明代苏州文人的文化研究均具有 在“明四家”中，就文学而言，唐伯 山水、花鸟、人物三大门类上来，尤其是江 重要意义。其中，在“明四家”中，唐寅之 虎在词曲上的数量和造诣，当是在文、沈之 南自然山水和文人日常生活的表现；在风格 诗文，初尚才情，奇丽自喜，晚年颓然自 上的。在他流传的词曲著作中，有以《步步 上，通过赵孟 与“元四家”上溯董、巨 放，格谐俚俗。其书法可谓纵逸遒美；绘画 娇》曲牌来分别描绘仕女闺情和文人闲居之 传统，且兼有融合南、北宗的特点；在趣味 上则山水、人物、花卉竹石皆能，山水之风 生活： 图  唐 寅  临韩熙载夜宴图（局部一）  30.8cm×547.8cm  中国重庆三峡博物馆藏 2015年1月号 总第167期 20 THE WORLD OF CHINESE PAINTING AND CALLIGRAPHY 满地梨花重门掩，不觉春过半，荼蘼香 中间三类有迹可循。 托也。 梦寒。风雨黄昏，寂寥庭院，美景对谁言？ 仕女流传可见的，如上海博物馆藏《秋 此画之作，则最可以见出此义。此题之 多应负却看花眼。 风纨扇》图轴，图画一身影瘦削的女子手持 后，钤着一方元朱文闲章曰：“龙虎榜中第 独坐书斋，边把薰笼倚，闷则合衣睡， 团扇立于庭园一角，若有所思。人物造型清 一名，烟花对里醉千场”，其清狂不羁可见 无端走笔题。信手纵横，都做了相思字。终 瘦，乃师法宋人仕女而来，衣纹多用折芦 一斑。 日意如痴，把功名两字空抛弃。 描，行笔顿挫，配景细竹用双钩，辅以晕 相对于《秋风纨扇》之落寞凄凉，台北 考之文献与作品，唐伯虎题画，虽然以 染，地坡淡墨带过，奇石晕染浓郁，烘托 故宫博物院所藏同一题材的《班姬纨扇》则 词曲者只是偶尔为之，但大抵其所画花卉、 画面。其立意源自文学典故即汉代班姬纨  明丽闲雅得多，此图画一体态雍容的仕女， 人物皆可以词境观： 扇诗： 持扇停步于庭园木板走廊之上，周围棕树三 人物非只是花容月貌之态，亦是离愁别 新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢 株，亭亭高标，阶砌曲折，点缀奇石杂草之 绪之影；花卉非只是四时气候之表，亦是起 扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风 属，更有象征秋天的菊花一株。画面构图于 恨添愁之因。诗家向以忧国忧民为正格，而 发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥 平中见奇，人物开像丰颐，显然是唐人意 词林则惟以红消绿长作寄托。 中，恩情中道绝。 趣。人物衣纹圆劲而备具转折阴阳之妙，配 唐伯虎的人物画题材大致包括：历史故 画上唐伯虎自题曰： 景运笔亦清