梁简文帝宫体诗之语法分析.PDF

梁簡文帝宮體詩之語法分析 —以名詞和動詞為中心 郭玉如 一、前言 1 在梅祖麟、高友工〈論唐詩的語法、用字與意象〉 一文中，對於唐詩的用字 與語法有精闢的分析。全文共分成名詞與意象、動詞與意象及語法與意象三部份 為探討重點。梅氏與高氏對於唐詩所進行的語法解析可分為意象與論斷、連貫與 散漫、空間與時間、主觀與客觀四軸。文中以中英詩互相對照的方法，突顯出唐 詩的特色。英詩的特色在其「堆砌手法」的應用，因為英語中有定冠詞直接指涉， 另有關係代名詞、介繫詞片語、分詞片語用以修飾名詞，將名詞的指涉範圍縮小 到個體，所以英詩傾向於寫實，其意象充滿高度具體的細節。中文因為缺少名詞 後的關係子句，且不習慣過於複雜的堆砌，所以中文的名詞容易孤立。因為名詞 或名詞片語的孤立，使這種「孤立語法」成為表達單純意象的最佳手段。近體詩 因為語法散漫，使詩中的意象傾向於物性，而非傾向於物體，這種物性的表現又 歸因於「始原語」2的使用。因為始原語的使用，而使唐詩具有一種親切的感受； 而詩人的主體意志與宇宙的感悟之情，亦因始原語的使用而透顯出來。 梅氏和高氏透過西方語法理論對唐詩的語法分析，提供一種以詩歌語言及型式 為主，卻極為深刻的詩歌研究方式。本文即因受梅、高兩氏的啟發，而思借助其 研究方法，以對歷來遭受非議的六朝宮體詩作語法上之分析與闡述。唐詩的發展 呈宮體詩而來，在律詩成型之前，宮體詩接受了感官性為其藝術經驗的條件。由 於新的音韻格式的實驗，以及對仗技巧的使用，「宮體詩」為律詩的到來在形式上 奠定了良好的基礎。 宮體詩產生於梁簡文帝任東宮太子的中大通三年前後，太子侍從徐摛是創始者 3 ，而由簡文帝蕭綱提倡形成一時的風氣。宮體詩興起之後，隨即風靡當代文壇， 取代山水詩地位而成為詩歌的主流。梁、陳兩代，山水詩作者仍然很多，此時的 山水詩傾向於純粹描繪景物，與宋齊山水詩之大多興情悟理者有別。所以就山水 詩而言，梁陳正居於轉變期。但其時之代表文學，仍屬宮體詩。這種具有「輕艷」 4 、「新變」特徵的文體，在正史中多予以負面的評價，如《北史文苑傳》有這樣 1本文原刊《中外文學》卷一 10~12 期。後亦收入《中國古典文學論叢•冊一•詩歌之部》，中外 文學出版。 2 「人」「鳥」「花」等不帶修飾的名詞稱為「始原語」。若以「屬」、「種」區分，「花」是「屬」， 包含桃、荷、菊、桂、蘭等「種」。在唐詩中大量使用「始原語」，使得近體詩具有普遍性風格。 3 《梁書》〈徐摛傳〉卷三十：「摛文體既別，春坊盡學之。宮體之號，自斯而起。」同傳又說：「屬 文好為新變，不拘舊體。」（台北：鼎文書局，楊家駱主編，1976） 4 《梁書》〈簡文帝記〉：「雅好題詩，……然傷於輕艷，當時號曰宮體。」（台北：鼎文書局，楊 1 的記載： 梁自大同之後，雅道淪缺，漸乖典則，爭騁新巧。簡文、湘東啟其淫放， 徐陵、庾信分路揚鑣。其意淺而繁，其文匿而彩，詞尚輕險，情多哀思， 格以延陵之聽，蓋亦亡國之音也。 5 認為宮體詩是蕭綱寫宮廷中的淫蕩生活，影響到朝野，成為亡國之音；此以道 德標準來詮釋宮體詩的內容，使宮體詩需為國家滅亡負責，這種說法對後代的影 響極大。 這樣的道德評價純因宮體詩的內容輕險而據以言雅道淪缺，此乃是中國文學評 論中常以詩品與人品等同的迷思。據史書記載，宋室荒淫，其時流行的是涵寓哲 理的山水詩；反倒是篤信佛理，修身自持的蕭氏父子提倡宮體詩成為詩壇的大宗 6 。因之從事文學研究應當要避免此種想當然爾的道德評價，而應著重於文學作品 本身所呈顯的藝術價值。簡文帝在 《誡當陽公大心書》中說：「立身之道與文章異， 立身先須謹重，文章且須放蕩。」他認為文章與立身之道是分開的，不應將文章 與修身之事等同視之。既然簡文帝在寫作之初動機已明，則吾人在從事研究時更 應將「宮體詩」的詩人品行與作品嚴格區分。 因為宮體詩作者與作品甚眾，短時間內無法一一分析，故本文以宮體詩的提倡 者梁簡文帝的作品為分析對象，藉由蕭綱作品的語法分析，對宮體詩作更深入的 考察。本文以名詞跟動詞的部分對簡文帝的宮體詩作一點狀的考察，因語言學知 識的缺乏，本文尚無法做全面式的分析，僅能就高