霸王别姬 - 武汉工商学院.DOC

《霸王别姬》视听色彩、和声音是最基本的三个属性力求从色、光与声来阐述 关键词：《霸王别姬》；视听语言；声；光；色 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2044/ZY（2015）03-0000-00 对一部电影来说，色彩、和声音，它们不仅使电影，还能传达的思想，使画面更有感染力及意义 在《》之前，陈凯歌以大致相同的风格执导了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》等四部影片。《霸王别姬》延续了这种文化品格， 本文将从视听语言的角度，从色彩、光线和声音三个方面来分析影片《霸王别姬》。 一、让光影说话 光线的角度和强度是摄影造型的基本元素在影片创作中，营造影片的气氛效果奠定影片的叙事风格，表现时空帮助构图。 德国电影美学家在《电影》一书中曾：……由于巧妙光线的帮助，不端正的容貌可以变得好看，一个脸可以显得憔悴或丰满，苍老或年轻，就室内或户外风景来说也是如此。——随着光线，一间屋子可以显得温暖而舒服，或是寒冷而简陋，或是大，或是小，或是清洁，或是肮脏。它可能一下子令人眼界一新，也可能灰溜溜地引不起人的注意。” 影片《霸王别姬》中多次出现夸张的光效运用在开场段落中，随着段小楼和程蝶衣走进体育馆，一束强烈的蓝光从门口射入，造成一种舞台光的效果。大门关上，蓝光消失，而从画面上方射出更为强烈的蓝光，光线充斥了整个画面。这些夸张的光效给本片的戏剧体、大写意的印象主义风格定下基调。影片在刻画蝶衣的戒毒过程时，没有将光线直接打在脸上进行直接描绘，而是从头到尾进行了模糊处理，即透过鱼缸和屏风描绘吸毒与戒毒的全过程。鱼缸中的浑水，游来游去的金鱼，凸现一种杂乱，是生活的杂乱，是痛苦的经历。隔着屏风与鱼缸拍摄是一种人性化的处理，它让人物的堕落行为虚化，对其行为给予了同情。这就是光线来讲故事让观众在导演刻意引导创造的气氛效果中，体会角色的情绪，感受故事的发展。 烛光是本片中较常用的一种细节。由屋外到屋内，有一个小豆子的脸部特写，后景是金黄明亮的烛光，给画面增添了层次感，也丰富了视觉感受，并暗示了空间的转换。中火光的运用是最有特点的笼统算来，片中有四次火光出现。第一次出现在小豆子烧了母亲的袍子火光照在脸上，桔红色的火光与外面的白色雪景映照，传达当时痛苦的心情。第二次出现在文革前期，小楼一次背叛了蝶衣，长大成人的小四代蝶衣出演虞姬蝶衣在孤独无助而又伤心绝望的情形下将最心爱的戏服毁之一炬向过去道别。第三次出现在紧接下来，轰轰烈烈的文革要开始的场景中，菊仙和小楼将戏文、戏服及一切与传统文化有关的物品焚烧火光象征着他们对现实的逃避与恐惧在火光中，两人激情燃烧，传达出了主人公面对现实的慌乱。最后一次出现火光是“太庙公审”这一场剧情惨烈之极，但导演却处理得极为冷静沉着，深沉悲壮。这场戏的结尾处表现漫天大火的仰拍镜头，挑起的衣服，桔红的火焰，通过表现火光的冲天感觉来喻示“文革”浩劫的规模之大、之令人发指，极富震撼力。 由此可见，利用光线渲染和烘托环境，可以形成特定的艺术氛围，通过特定的光线效果能起到表现人物情绪反映内心活动刻画人物性格等诸多作用。 著名摄影师斯托拉罗说 的确色彩是最具有感染力的视觉语言。作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素除了能还原景物的原有色彩同时还能传递感情表达情绪色彩不但可以表现思想主题刻画人物形象体现时空转换、创造情绪意境烘托影片气氛更是构成影片风格的有力艺术手段。由于人们对不同色彩有不同的生理、心理反映这也就形成了色彩的情感作用。小豆子被切一个小豆子磕头的动作，手上满是鲜血其后是小豆子鲜血淋淋的手摁手印然后再切脸部特写，光效的高反差，沾满血的手，和一半有血的脸这几个镜头强烈的视觉冲击，充分调动了观众的情绪。 色彩与光细节部分的运用，增加画面层次，丰富视觉感受调动观众情绪。张艺谋曾说：“我认为在电影视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。”中国当代电影中，第五代导演是运用色彩象征的代表人物。陈凯歌导演的《黄土地》运用土黄色调来表现黄土高原的贫瘠象征人在大自然面前的渺小张艺谋导演的《红高粱》通篇采用红色调，通过影片的红色象征展示了东北人的粗犷豪爽中华民族面对外来侵略的英勇不屈。 影片《霸王别姬》主要出现了黑、红、蓝三种不同的色调，涵盖了不同的历史时期和不同的人物情境。黑色与白色是无彩色黑色往往使人联想到死亡白色使人到。影片开始使用黑白调，这段黑白是程蝶衣一生悲剧的开端，用此色调开始回忆意义更为深远。 片对红色的运用驾轻就熟红色是最强有力的色彩在电影中偏爱红色。片中的舞台布光都是暖调，色彩以红色为主中国的传统戏剧讲求意境，因此布景也是虚的。从第一次小豆子与小癞子偷跑看表演，到蝶衣与小楼成名后的演出，所有的舞台场景都是以红色为主，加上京剧华丽的戏服，给人美仑美奂的感觉。在花满楼段小楼会菊仙的那场戏中，