第二节 名士派词与.pptVIP

　第二节　名士派词与教坊派词 　　　　　　　学习要点 １、了解欧阳修、柳永生平 ２、掌握欧阳修、柳永词的特点 ３、掌握柳永在词史上的创新和贡献 ４、作品赏析：《蝶恋花*庭院深深深几许》、《望海潮*东南形胜》、《雨霖霖*寒蝉凄切》 一、“名士派”代表词人＿晏殊、欧阳修 　　词体进入晚唐五代以后，经过文士的改造与加工而渐趋成熟；又经“花间派”鼻祖温庭筠的创造和南唐词人的强化，进一步确立了以小令为主的文本体式（传统的词体分类有两种：一种按音乐的节拍长短，把词分为令、引、近、慢四种；另一种按字数的多寡把词分为小令、中调、长调三种，一般人们习惯按篇幅的长短大致把词调分为令词和慢词两类）和以柔情为主的题材取向，以柔软婉丽为美的审美规范。 　以晏殊、欧阳修、为代表的“名士派”主要继承的就是晚唐五代的词风， 追求清新、明丽、婉转、缠绵，是这一词派的主要风格。 “名士派”的代表词人是欧阳修,他是北宋著名的政治家\诗文 革新的领袖,也是唐宋八大家之一.他的词收在《六一词》和《醉翁琴趣外篇》中，共有二百多首。 欧阳修的词在题材内容上，大部分是描写爱情的，这同他在诗文中所表现出来的庄重、严肃的儒家学者的面目大不相同，而是坦率地流露出诗人的真实感情。 欧阳修描写恋情、相思、惜春、离别的作品，受冯延巳的影响很深，但他能取其写情深婉的一面，而摈弃了“花间派”的铺金缀玉＼浮华浓艳的弱点，也没有那种浓腻的脂粉气，一般都写得清丽明媚＼语浅情深． 这方面的代表作是《蝶恋花*庭院深深深几许》P305 《蝶恋花》（庭院深深深几许） 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 注释: 　 1、几许：多少。 2、堆烟：形容杨柳浓密。 　 3、玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。 　4、游冶处：指歌楼妓院。 5、章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。 6、乱红：落花。 　　 译文： 庭院十分深远,不知有多深？庭院外的杨柳又堆着迷蒙的烟雾，象重重帘幕无法数清。豪华的车马停在贵族公子的寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见章台路。 雨势很猛，风刮很大，正是三月春暮，想用门把黄昏景色掩闭，也无法留往春意。泪眼汪汪问花可知道我的心意，花儿默默不语，只有纷乱的落花，零零落落一点一点飞到秋千外。  简析: 词开头三句,写这位深闺少妇的生活环境: “庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。”庭院很深，而且是帘幕重重，更兼如烟的杨柳．可见，这位少妇被禁锢在一个内外隔绝的家庭里，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨无人倾诉之感。尽管，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，突出她内心的“怨”． 　　“玉勒雕鞍” 两句，深层地展示了现实的凄风苦雨对她芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；突出她内心的“恨” 　　　词的下片更深层地叙述他凄苦的心情：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”写暮春的景象，黄昏的时候，风雨交加，拟将门掩闭来留住那一点点春光，可是不能如人愿，于是引起了她青春迟暮的感慨，这里，写的是“伤”。 　　词的结尾：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。” 字面上是说含泪问花知不知道人的心情，花不答话，而是随风飘落到自己曾经和他旧时嬉戏的秋千处。这里，写的是“苦”。 　　　词的结尾可以说是这首词的点睛之笔，　　清代的王国维对此大加赞赏，认为它所营造的是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤其令人神往。 　　通观全词，表现的是闺怨。写了一个独居庭院的女子，她的愁、怨、伤、悲。 　　思考：1、这首词除了表现闺怨外，是否另作理解？ 　　欧阳修四岁就成了孤儿，从小是个苦命的孩子，身于贫寒家庭的他，力经挫折，坚韧不拔而最终能入京作官，可以一展抱负。然命运多舛，他却由于和王安石政见不合，被贬出京当了一个小官 　　　我们知道，欧阳修是一个满腹经纶、志存高远、心忧天下的人才，然而他却没有机会，实现他“兼济天下”的抱负，只得空余惆怅和伤痛。因此，我们不难想象，壮志难酬的他肯定有怨、有恨、有苦、有悲，那种孤独、伤感和文中寂寞的女主人公神韵相合。 　　所以，我们与其说本词写的是闺怨，倒不如认为欧阳修这首《蝶恋花》借独居深院的女子来表达自己被抛弃的怨、恨、伤、悲。在