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内蒙古师范大学 硕士学位论文 解读水墨人物写生中的笔墨 姓名：冯志杰 申请学位级别：硕士 专业：美术学 指导教师：陈晗晟 内蒙古师范大学硕士学位论文 中文摘要 “笔墨”作为中国传统绘画的有机构成部分，既是绘画造型的手段， 又是精神表现的载体。水墨人物写生中的造型是需要笔墨这一重要的艺 术语言来表现的。笔墨应该为造型服务，它不能抛开造型。正如蒋兆和 对笔墨的总结： “……需要以笔为主见其骨，以墨为辅显其肉。笔墨之 间各自负担的使命，就在于完整地表现有筋、有骨、有肉的具有生命的 形象。因而才能有生动的笔墨。 在水墨人物的发展历程中，形成了两大派系。人们习惯称之为京派 与浙派。最初阶段他们的笔墨技法不尽相同。一般看来，京派是以山水 画技法为基本的语言，而浙派是以花乌画技法为基本的语言。 “京派’’ 的水墨人物写生以素描为基础，用“干笔画出素描效果，用墨重，用 笔严谨，气势较大，份量亦重。徐悲鸿、蒋兆和对”京派”产生了深远的 影响。尤以蒋兆和影响最深。在“京派’’第二代画家里以周思聪成绩最 为突出。而“浙派”以花鸟画技法为本语，少融山水画的皴、擦技法， 注重传统“笔墨”的“笔法”运用，造型灵动、清秀，画面效果湿润、 华滋，水墨淋漓， 偏重“意、趣”求笔墨之趣、造型、章法之趣。“浙 派”以方增先、李震坚、周昌谷为早期的代表，同样为浙派代表的吴山 明、刘国辉在借鉴传统花鸟笔墨技法的基础上，其用笔用墨呈现出很强 的自由性与融洽性。 水墨人物写生中笔墨呈多样化发展趋势，有的糅合进了现代气息， 充满了现代感；有的突出了笔墨的张力和弹性；有的则显现出笔墨的朴 实与凝重。总之，正不断地拓宽它日趋强烈的个性化语言，笔墨的延伸 与拓展己充满了多种可能性。因此，具有更广袤的未知区域等待我们去 探索。 关键词!水墨人物写生√笔墨，传统，多样化发展 内蒙古师范大学硕士学位论文 ABSTRACT traditional ofthe isa ¨Ink¨asChinese component painting organic meansof alsothe ofthe ofthecarrier． drawing spirit performance shapes，but Charactersinink istheneedofthis artistic paintingpenshape important be be cannot andinkshould language．Pen modelingservices，it expression aside Zhao a tobereflectedin he，assummary：”．．．．．．need put shape．JIANG its bone