试析20世纪0年代末汲成油画艺术中的现代性.pdfVIP

天津美术学院 硕士学位论文 试析20世纪70年代末汲成油画艺术中的现代性 姓名：王珺 申请学位级别：硕士 专业：美术学 指导教师：郭雅希 试析20世纪70年代末汲成油画艺术中的现代性 内容摘要：往上世纪70年代末的现代化实践中，汲成的油画艺术形成了…道独特而亮丽的风 景，站在东方觞立场矮舞对瑗代性憋追求，创造出了既属≯中国又属予世界戆现代艺零佟晶。 本文从对当时美术界现代性诉求的梳理入手，分析汲成油画中现代性特征，在分析中讨论其积 极意义，并结合可能对他产生影响的网素，得出汲成70年代来在油垂中建构了一种本±现代 性的结论， 关键词：汲成；现代性；油画 前言 20世纪70年代末，在中国美术界人固守与“主题先行”的创作套路之时，当时在天津美 术学院任教的汲成与严振铎、袁运生等人在北京成立了“北京油画研究会”，这个以美院中年 教师和画院画家为土的氏间组织有很强学术性和学院味，以研究油画语言和视觉白律为宗旨， 在当时的得美术界产生了重要的影响，具有对美术现代性转换的启蒙作用。汲成的作品在“油 研会”的展览中引人注目，并在全国范围内引起了巨人反响，其绘画思想和形式语言影响了当 时的很多年轻画家。1985年汲成旅居美国，在国外继续着他对绘画的执著追逐。90年代，汲 成在天津美术学院创办了“油画高研班”，实践他的艺术思想与教学思想，提出了“移位”、 “毫不迟疑”、“再启动”、“压缩”等一套系统理论。这个“高研班”一共举办了三次，在 中国美术界影响了一批人。其教学思想引发了当时的高等美术教育界对传统教学模式的反思。 面对这样一个杰出的油画家和关术教育家，有太多的题目可以研究。在论文选题中我经过 对他本人资料的搜集和对时代背景的了解，在众多的头绪中慢慢梳理。通过一多时间的梳理与 整合，我决定把研究的范围尽量集中，以期能有一个相对深入的解读。 汲成最甲．成名是在70年代末，这也是他艺术生涯中一个重要的时期，创作了很多经典的 油画作品，在油画界产生了广泛的影响。70年代末也是一个复杂多义的年代，矛盾和冲突在动 态中纠葛缠绕。在当时的历史语境中，现代性是一个重要的主题，而汲成深具现代感的油画是 当时的现代性诉求潮流中的一部分。所以，最后我把主题定在对上世纪70年代末汲成油画的 现代性分析上。 中国文化的现代性进程是一个漫长复杂的过程。一方面表现为一西方为榜样，另一方面出 于对文化民族性的维护而抵御西方。激进与保守的对立和斗争贯穿于中国文化现代性诉求的全 过程。中国文化的现代性必须正确处理传统与现代、中国与西方的关系，既要与普世价值保持 一致，又不能完全迷失个性，与传统脱节。冈此，中国的现代性具有特殊性和复杂性。 对研究中国本十现代性来说，汲成无疑是一个很好的个案，而从现代性方面米入手，也有可以 完成对70年代末汲成油画的重新审视，发现尚没有被充分认识的艺术价值。 一、 20世纪70年代末中国美术的现代性诉求 1、“现代性”及其相关概念 现代性是一个西方舶来的概念，是一种相对古代而言的白文艺复兴以来近世阶段的特征， 其观念是在文艺复兴、启蒙运动以及历次的古今之争尔一系列思想运动中逐步确立起米的。 “现代性”是一个充满悖论和争议的概念，如康德、黑格尔、马克思、尼采、波德莱尔、韦伯、 胡塞尔等都对现代性有莫衷一是的阐释。直到上个ttc纪七八十年代，哈贝马斯海为了维护“现 代性”而与“后现代土义”发生过影响深远的争论。在西方思想家心目中，现代社会和文明迟 从17世纪笛卡尔时就已开始，一直延伸剑20世纪中叶，是一个相当长的历史过程，而现代性 正是现代文明的多方体现。 尽管存在着一些争论，但西方理论界还是对“现代性”的理解达成了一些共识。首先，“现 代性”与T业革命以来的近几个世纪直接相关，在时间上等同丁．现代；其次，“现代性”同科 学、经济的“现代化”基本同步；第三，“现代性”同思想文化的巨人变革密切相关，如白由 民主、社会进步、科学和真理、个人主体、人道主义等思想意识形态逐渐取代专