元代园林题材逸品”山水画的审美取向和后世影响.pdf

元代园林题材山水画中“逸”的审美及影响 论文题目：元代园林题材 “逸品”山水画的审美取向及后世影响 专业：美术学 硕士生：冀萍萍 指导教师：李秦隆 摘要 中国古代私家园林自魏晋南北朝肇兴，历经唐、宋、元、明、清数代，一脉 相承，最终形成以苏州为代表的江南园林群。元代中国太湖流域周边是文人较为 集中的地区，文人受元代统治阶级歧视和压迫，处于社会底层，同时由于科举制 度的无常，文人对仕途的无望，“借君行道”的理念于元代毫无用武之地，因此 文人大多选择归隐于山野或市井之中。传统文人汲取“黄老”道家思想，向往自 然山川之美，再加上江南地区山清水秀的地理条件，自然、宁静、幽深的园林大 量涌现，文人借此获得复归自然之感。园林在山水画中的表现是文人对自然与人 居观念的结合，文人画家借园林抒情达意、写愁遣兴，这样的园林题材区别于一 般的写意山水画的题材，也体现画家对园林的情感，它是失意隐居文人画家内心 的真实写照，同样是对“逸趣”、“逸情”的表达。 园林题材的山水画与隐逸文化和文人内心的向往相关，内容大多描绘的是隐 居时的环境、生活等。隐逸生活与山光水色结合，题材以青山绿水为依托，如隐 居的园林、山庄、庭院等，松、竹、亭、庐、行云、空山是文人表现清幽与静谧 的对象，不论画一山一水，都是内心情境的自由抒发。元代画家大都处于这样一 种与世无争、清幽安闲的一种状态，在绘画的画法上更善于用水墨表达自己的心 绪与感触。元代文人画家深受元初赵孟頫“书画同源”、“作画贵有古意”的影响， 使诗书画融为一体，强调绘画中的文人逸趣，注重内心情感的抒发。“元四家” 为代表的山水画风格平淡、含蓄、悠远，虚无脱俗，是一种远离尘浊的超脱之“逸”。 “逸品”经过北宋山水画在画法与题材上的拓展之后，在山水画论中成为“神、 妙、能”独立出来的一个品格，并被古代诸多理论家放在品格之首。“逸”的概 念有放逸、安逸、清逸、高逸精神追求。在山水画风格多元化发展的今天，元代 画家们的绘画精髓和绘画中对“逸品”的审美及“逸”的精神，仍值得我们认真 品读与借鉴。本文由元代园林题材的山水画作为切入点，着重探讨“逸品”之审 美以及“逸”的精神，及对明清时期园林题材山水画的影响，对我们当代进行园 林山水画创作提供参考与借鉴。 论文分三部分进行论述： 第一部分：简述文人园林的发展及唐宋时期园林山水画的发展； 1 元代园林题材山水画中“逸”的审美及影响 第二部分：元代园林山水画的发展背景； 第三部分：“逸”在元代园林山水画风格中的表现，第一节：对 “逸品”概 念的论述；第二节：谈 “隐”、“逸”与园林山水画的关系；第三节：谈元代园 林山水画的特点；第四节：“逸”在元四家园林山水画中的表现，由对“形”、“ 笔 墨”、“气韵”的表现、“简”与“繁”的问题、“水墨”与“设色”的问题和绘画 题材四方面来论述； 第四部分：谈“逸”的意义和影响。 关键词： 园林题材山水画 逸品 元四家 研究类型：理论研究 2 元代园林题材山水画中“逸”的审美及影响 Subject : Yuan Dynasty landscape painting landscape theme Yat aesthetic and influence Specialty: Fine ArtS Name : Instructor : ABSTRACT China ancient private gardens after the Tang, song, yuan, Ming, Qing Dynasties, come down in one continuous line, eventually to the formation of Suzhou as the representative of the southern garden group. The Taihu basin is relatively centralized area surrounding the literati literati in Yuan Dynast