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宋代文学 一、欧阳修与北宋诗文革新 二、北宋词坛 三、苏轼 四、江西诗派 五、陆游与南宋诗坛 六、南宋词坛 七、话本小说 第一章 欧阳修与北宋诗文革新 一、宋初的文学风气 二、诗文革新运动的起因与意义 三、欧阳修、范仲淹、王安石的文学实绩 四、梅尧臣、苏舜钦的诗歌 一、宋初的文学风气 1、白体诗人 （白居易体） 主要学白居易的闲适诗，目的是歌功颂德、愉悦性情。 2、晚唐派 模仿唐代贾岛、姚合诗风。林逋等隐士和惠崇等九僧人。 林逋（967-1028）， “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” （《山园小梅》） 3、西昆体（西昆派） 杨亿编《西昆酬唱集》。杨亿、刘筠、钱惟演 “杨刘风采，耸动天下”（欧阳修《六一诗话》） 二、诗文革新运动的起因与意义 1、诗文革新运动的起因 2、欧阳修与诗文革新运动 道是内容，文是形式，“大抵道胜者文不难而自至也”（《答吴充秀才书》）。 道不仅指儒家之道，更强调要“关心百事” 。 道与文不能等同。 3、诗文革新运动的意义 三、欧阳修、范仲淹、王安石的文学实绩 1、欧阳修的散文与诗歌 政论文简洁有力，从容不迫。 记叙文细致委婉，平易近人。 “文备众体，变化开合，因物命意，各极其工”（吴充《行状》） 诗有散文化、议论化倾向。 2、范仲淹的散文 3、王安石的散文与诗歌 浓厚的政治色彩，“王荆公体” 《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？” 范仲淹像 王安石像 四、梅尧臣、苏舜钦的诗歌 1、梅尧臣的诗歌 宋诗的“开山祖师” 2、苏舜钦的诗歌 “子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞但覃思精微，以深远闲淡为意。”（欧阳修《六一诗话》） 梅尧臣像 第二章 北宋词坛 一、晏殊、欧阳修对五代词风的因革 二、柳永词的新变 三、秦观、周邦彦与北宋后期婉约词 四、贺铸的词作 一、晏殊、欧阳修对五代词风的因革 1、晏殊（991-1055） 淡雅自然 其诗词风格与其富贵顺达的经历有关，“惟喜宴宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐。”（叶梦得《避暑录话》 ） 2、欧阳修 《玉楼春》：樽前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 《生查子》：去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。 二、柳永词的新变 1、柳永（987？-1053）的生平与个性 《鹤冲天》：黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 2、柳永词的新变 (1) 扩大了词境， “尤工于羁旅行役”（陈振孙《直斋书录解题》卷二一），深沉的漂泊感、孤独感。 (2) 发展了词体，慢词。 (3) 丰富了词的表现手法和语言。善于运用白描、铺叙，大量吸收口语 。 《定风波》：自春来、惨绿愁红，芳心事事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。 三、秦观、周邦彦与北宋后期婉约词 1、秦观（1049-1100） “将身世之感打并入艳情”（周济《宋四家词选》） 深刻细致，清丽流畅，纤弱狭小。 与李煜、晏几道并称为 “词中的美少年”。 2、周邦彦（1056-1121） 婉约派的集大成者和格律派的创始人。 铺叙周详、章法灵动，唯美倾向。 四、贺铸（1052－1125） 悲壮与婉丽 第三章 苏轼 一、苏轼的生平与文学观 二、苏轼的诗歌 三、苏轼的豪放词 四、苏轼的散文 苏轼像 一、苏轼(1037-1101)的生平与文学观 1、苏轼的生平 乌台诗案，被贬黄州 2、苏轼的文学观 文章的艺术性有独立价值，如“精金美玉，市有